动物凶猛与阳光灿烂的日子之比较.pdfVIP

柴俊秀 内容摘要：本文将要讨论的是《动物凶猛》及其电影版本《阳光灿烂的日子》的比较问题， 有共同点也有不同之处。王朔和姜文同为文革中长大，同为军队大院的孩子，对文革那段时 光不时地流露出相似的情愫：青春的躁动不安、人性在文革时期的无限放大与压抑。王朔的 小说 《动物凶猛》于 1991 年出版发行， 引起了不小的社会震动； 姜文根据改编了同样反映文 革生活的电影《阳光灿烂的日子》使其男主角扮演者夏雨获得第五届威尼斯国际电影节最佳 男演员奖；电影自己也获得各项国内国际大奖。然而，王朔在《动物凶猛》里面表现的更加 理智： 里面有青少年的疯狂， 甚至残忍； 姜文却在 《阳光灿烂的日子》 添加了很多个人情感： 耀眼的阳光及激情燃烧的青春。 关键词：比较 青春 躁动 理性 个人情感 一 . 写在前面的话 第 51 届威尼斯电影节意大利海报上有这样一段话： “文革，对千千万万的中国人来说，是生 命中最黑暗的时期，但对这群孩子们来说，它是性，是自我发现是大街上的躁动……” 文革将人性最丑陋的一面无限放大并将人性捆绑起来示众游行，人性再无尊严。文革虽然于 1976 年结束， 可紧接着对物质的单向的极度追求则奴役了人的内心， 似乎人们的思想沉浸在 文革中还没有回过神来。 中国逃过那个可怕的历史陷阱走上了阳光大道，但并不意味着就此摆脱了“文革”恶魔的控 制；正如紫禁城里的皇帝被赶走了，并不意味着我们摆脱了封建余毒的侵害，恶魔的肉身消 失了，但思想残余还在，只有从精神上勇敢地反思、反省，才能最终从行动上将其根除并消 失。 米兰· 昆德拉说： “伟大的作品只能诞生于它们所属艺术的历史中， 同时参与这个历史， …… 只有历史中，一部作品才能作为人们得以甄别并珍重的价值而存在。 ”[1] 而《动物凶猛》则 向世人讲述了一段另类的“文革历史” 。 王朔曾说过这样一句话 “文化大革命再不好， 但它打乱了生活秩序， 给个性发展提供了机会。 使小孩儿摆脱了学校那种陈腐教育的束缚……” （《我是王朔》）在王朔看来， “文革”使他们 这些“小孩儿”离开了学校反而是好事。实际上，王朔也好，姜文也好，由于他们是“军人 子女”的特殊地位，在精神上都曾有过强烈的优越感，而“文革”使他们这种优越感既得到 显扬，又受到挫折。他们的“个性”就是在这种浮沉中形成的。这种经历对他们来说无疑是 宝贵和毕生难忘的。因之，他们对“文革”的感情总是怀念大于批评，觉得“阳光灿烂” 。 二 . 相同点 1. 一部青春乌托邦 一位网友的留言是这样的： “国产影片里我觉得最保持原著的神韵和风格的影片非 《阳光灿烂 的日子》莫属。 ”和《动物凶猛》一样《阳光灿烂的日子》也是一部青春物语。 一群生长在京城军队大院的干部子弟，他们的童年生活是显得那样纯真而值得留恋。作为革 命军人的父亲或母亲出于对后代的责任感， 从小对他们进行思想的人生教育， 希望他们过 “有 意义”的生活。他们的前途因着父辈对革命的功劳而被理所当然地规划在灿烂的一类。但文 革打碎了他们红色的美梦，且沦为受人嘲弄的一群。他们由愤慨而绝望，最痛心的是深深感 到自己被欺骗，被父母与师长的红色理想所欺骗，使自己在凶猛的动物世界中缺少利爪，缺 少觅食的本领。 从此这一群自以为有高贵血统的人以一种叛逆的姿态蔑视父辈的教育： 打架、 玩妞、逃学、说谎、无所事事而高谈阔论，但内心时时不忘自己是“人尖子” ，以致一边胡作 非为，一边“绝望的无声哭泣” 。 《阳光灿烂的日子》片首处有一段姜文 / 王朔极为个人式的旁白： “北京，变得这么快！ 20 年 的工夫，它已经成为了一个现代化的城市，我几乎从中找不到任何记忆里的东西，事实上， 这种变化已经破坏了我的记忆，使我分不清幻觉和