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___________________________________________________________________________________________________ 声画组合方式： 声画同步（统一、同一） 自声音进入电影后，电影即由纯粹的视觉艺术变为视听结合的艺术。 电影画面不再只是动作的影像，还配有声音。这两种电影元素交互作 用，彼此配合，构成声画结合的不同蒙太奇形式。声画同步是其中最 原始、最常见的一种。在剪辑时，要求影片的声音与画面在内容上严 格匹配，使发音的人或物体在银幕上与所发声音保持同步进行的自然 的关系，使画面中视像的发声动作与它所发出的声音同时呈现并同时 消失，两者吻合一致，反之为声画不同步。 声画同步的作用，主要在于加强画面的真实感，提高视觉形像的感染 力。 声音串位 声音和画面内容上的组合可以同步，也可以不同步，在时间配合上可 以同时也可以不同时，在正常情况下，声画应当是同时性的，有时为 了表现某种主观情绪，或制造特殊气氛，便让声音先于画面或后于画 面出现，形成声画对位上的时间差，这便叫声音串位，它又分串前串 后。 声音串前 声音先于画面出现这叫串前，在《爱国者》中有多次声音 串前的镜头，每次表现战争前，都是苏格兰风笛演奏的进行曲响起， 然后画面才出现两军对垒的厮杀场面，这种色声音串前，就表现出了 精品资料 ___________________________________________________________________________________________________ 战争的一触即发性和连绵不断性，营造出炮火连天的战争氛围。 声音串后 指画面声音已经隐去，但音响还不绝于耳，这种情况较多 的表现人物的心理状态，如一场浩劫过后，人们由于恐惧惊吓而形成 了心理失衡，精神异常，耳边老是出现浩劫时的声音，说明人物还没 有从恶梦中挣脱出来。如《大决战淮海战役》中有这样一个串位，一 场激战过后，我军有重大伤亡，烈士们静静的躺在一间大屋子里，老 大娘在给他们净身，大嫂们在撕扯白布包裹遗体，随后一排排裹上白 布的烈士被慢慢的推出画外，然而撕布声却依然存在，且音量越来越 大，充斥整个银幕，此时撕布声震动着每位观众的心，因为大家都明 白，每撕一块白布就意味着多了一位烈士，虽然烈士的画面已经隐去， 但随着扯布声，该画面在观众脑海中却在继续扩大，这组声音串后的 镜头，在审美效果上优于声画同步，原因就在于画面隐去后，银幕上 就有短暂的空白，让声音充分发挥作用，观众在听其声音时也就有时 间去感受思索了。 声画对位 电影中声音和画面形象各自独立又相互作用的结构形式。声音和画面 形象分别表达不同的内容，各自独立发展，即在形式上不同步、不合 一，但两者又彼此对列、彼此配合、彼此策应，分头并进而又殊途同 归，从不同方面说明同一事物的涵义。这种声画结构形式，称为声画 对位。它是一种声画结合的蒙太奇技巧，能产生声音和画面形象各自 精品资料 ___________________________________________________________________________________________________ 原来不具备的新的寓意，包括对比、象征、比喻等效果，给人以独特 的审美感受。 涌动的湖水（叠印）沙海波痕 鲜嫩的水草（叠印）游弋的鱼群 波涛万顷的大海 恰此时，我忘不了：雅号沙漠之舟，古道驼铃悠悠。骆驼啊，你含辛茹苦， 展现了生命的韧性，谱写了苦难的篇章。其实，你的品德，同样也表现在天驹的 身上。 精品资料 ___________________________________________________________________________________________________ 恰此时，我忘不了：黄牛一生劳作，默默恭俭温良。青草是唯一索取，也不 盼身后留芳。默默而生、默默而死的化身啊，人们都会记得，你是和天驹一样， 生活在茫茫世上。 坦荡的大自然啊，质朴的大自然，你涵盖了广袤的大地，你容纳着漫长的时 粗犷的大自然啊，细腻的大自然，你造化出万千端绪，你飘忽着美妙疑团， 你孕育了多少彩色的生命，你迎送过无数季节的乔迁。只有你的胸怀才这样恢弘， 容得下：“纵横寰宇八万里，洪荒上下五千年。” 声画对立 指就是声音和画面内容相悖相反，声音不是画面的附属或 补充，而是从相反的方向去挖掘人物的内心活动，或营造某种情绪， 暗示某种思想，声画对立产生了新的表象，形成了新质，有时可以成 为隐喻蒙太奇。如《幸福时光》中吴颖回到家中看到鸠占鹊巢，心情 悲凉失望，此时的声音却是口哨声、鼓掌声、欢呼声，声音传达出的 热烈和兴高采烈与主人公心境构成了极