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柏辽兹的故事 一、《幻想交响曲》背后的传奇故事 1827至1828年间，英国的肯勃尔剧团来到巴黎， 在奥德翁剧院演出莎士比亚的《哈姆雷特》 、《罗密欧与朱丽 叶》、《李尔王》、《奥赛罗》等剧。扮演奥菲丽雅、朱丽叶、 科黛丽雅、黛丝德蒙娜等角色的，是 27岁的爱尔兰女演员 斯密森。当时 24岁的柏辽兹看了这些戏的演出，有很深的 感受。用他自己的话来说，莎士比亚对他“有如一阵雷击”， 而美丽的斯密森对他也同样是一阵雷击。但是，落花有意， 流水无情，斯密森没有接受他的爱，她爽快的告诉他：“没 有比这更不可能的了。” 1830年一月至四月，柏辽兹在爱情的痛苦和思念中 写了一部自传性的作品——《幻想交响曲》 ，副标题是“一 个艺术家生涯中的插曲”； 一个艺术家，实际上就是他自己。 那时，英国作家德昆西(1785 —1859)的《一个吸鸦片者的 自白》的法译本正在法国出版。 柏辽兹受了这部作品的影响， 把交响曲中的主人公，幻想成一个因失恋而企图自杀的青 年，他吞服了鸦片，但因剂不足，没有致死，只使他陷入昏 迷状态中，看到了光怪陆离的景象。他自信谋杀了自己的爱 人，因而被处死刑。最后，他梦见在地府里遇到了自己的爱 人，并参加了女巫的安息日夜会，一幕幻景，在群魔乱舞中 结束。 这部交响曲中有一个代表爱人的热情洋溢的主题， 贯穿于全曲之中，柏辽兹称它为“固定观念”，是从 1828 年为了考罗马奖而作的康塔塔《埃尔米尼》 （取材于塔索的 《耶路撒冷的得救》）中借用来的。第四乐章的进行曲主题， 则取自1827年的未完成歌剧《秘密法庭的审判官》 。末乐章 的轮舞，是从动笔后决定废弃的《浮士德芭蕾舞》中移用过 来的。 1830年柏辽兹写给朋友的信中，详细叙述了《幻想 交响曲》的标题内容。其中关于第五乐章，原来有一段意气 用事的话：“她也居然现身于女巫们的夜会，来参加为她而 死的人葬礼，简直连一个淫贱的娼妓也不如。”这一年 12 月，《幻想交响曲》在巴黎初次演出，李斯特出席聆听，节 目单上上述的几句话赫然在目。 1832年冬，斯密森的剧团又到了巴黎演出。 柏辽兹 向她热烈的求爱，终于获得了成功。同年 12月，经过修订 的《幻想交响曲》第一次在巴黎演出，斯密森到场聆听，这 时柏辽兹已经和她订了婚，“娼妓不如”的话，自然非从节 目单上取消不可了。 1833年10月，柏辽兹和斯密森在巴黎英国大使馆 里举行了婚礼。 二、匈牙利独立运动的赞歌 匈牙利的《拉科奇进行曲》，是在近代音乐史上占 有突出地位的一首军队进行曲。这首进行曲相传是十八世纪 初叶匈牙利民族独立运动领袖拉科西( 1676—1735)的士兵 创作的，作者已经佚名；也有人认为它是匈牙利的吉普赛小 提琴家比哈里(1764 —1827)在1809年前后，为出发抗击 拿破仑的佩斯军团写的。其实比哈里只是予以加工、使它定 型的一人，它的产生要比这早得多。 从十八世纪到十九世纪， 《拉科西进行曲》是匈牙利独立运动的战歌。这是一首生气 蓬勃、热情洋溢，而又有鲜明民族色彩的进行曲，它为世人 所熟知的匈牙利士兵舞曲奠定了音乐的基础。匈牙利歌剧创 始人艾克尔(1810—1893)曾把它改编为钢琴曲。我们在匈 牙利电影《艾克尔传》中，可以看到他在一次音乐会上演奏 这个曲子，受到李斯特赞赏的情景。但现在流传得最广的， 则是李斯特和柏辽兹的改编曲。 李斯特根据《拉科西进行曲》 写了第十五首《匈牙利狂想曲》，把这首进行曲改编为管弦 乐曲和钢琴二重奏。柏辽兹于 1846年访问布达佩斯时，从 艾克尔那里知道了《拉科西进行曲》 ，并就地写出了管弦乐 谱，他在回忆录中谈到在匈牙利初次演出他改编的《拉科西 进行曲》的情况说： “在以旋律开头几小节的节奏为基础的小号乐句 之后，主题出现了，你会记得，是在弦乐器的拨弦伴奏下， 由长笛和单簧管轻轻奏出的。听众屏息倾听着这个料想不到 的呈示部。但在一段长大的‘渐强’以后，……乐队掀起了 惊涛骇浪，并发出了延宕已久的 ff （强音）时，前所未闻的 喊叫和跺脚声震动了全场。全体听众如醉如狂，火热的情绪 凝集成一片爆炸声，这使我恐惧得浑身发抖。我感到自己的 头发在竖立起来。”那时正是匈牙利民族运动高涨的年代， 匈牙利人是作为一首革命的战歌来接受它的。 这次演出使柏辽兹受到极大的鼓舞，他决定把这首 匈牙利进行曲放进他的剧曲《浮士德的劫罚》中，并不惜改 变情节，让浮士德来到匈牙利。这部剧曲第一部分的场景， 改成了匈牙利平原。第二场开始时，军队在行进，浮士德唱 道： 但是，田野里闪耀着战斗的光芒， 啊，多瑙河的儿子们准备奔赴疆场。 显得何等自豪和快乐， 他们把铠甲穿上； 眼睛里爆发出火花， 胜利的歌声在他们的心里震动。 只有我还是这么冷静， 对光荣事业无动于衷。 于是乐队奏起了今天音乐会听众听熟知的《拉科西