东风破歌词浅析.docxVIP

蚇《东风破》歌词分析 莇对于《东风破》来说，首先值得分析的就是歌名的取法， “破”，据《宋史 ·乐志》载太宗 亲制 “曲破 ”二十九曲， 又 “琵琶独弹曲破 ”十五曲。虽然这类曲经填词变为词牌但是事实上 “东 风破”应该算是一种词调。传说苏东坡曾写过诗词《东风破》 ：一盏离愁，孤单窗前自鬓头。 奄奄门后，人未走。月圆寂寞，旧地重游，夜半清醒泪。烛火空留，一壶漂泊浪迹天涯难入喉，君去后，酒暖思谁瘦，水向东流。三春如梦向谁偷，花开却错。谁家琵琶东风破，岁月流离，不解时候，仍记总角幼。琴幽幽，人幽幽，琵琶一曲东风破，枫染红尘谁看透。篱笆古道曾走，荒烟漫草年头，分飞后。但是毕竟历史久远已不可考证，但就《江城子》一词来看，同样都是表达的无尽的离愁别绪，凄惨之情溢于言表。 莄一盏离愁 孤单伫立在窗口 蒁 膄 袂  我在门后 假装妳人还没走 旧地如重游 月圆更寂寞 夜半清醒的烛火 不忍苛责我 腿灯影摇曳，伊人远走，就连离别也变得诗意丛生。柳永的《雨霖铃》多让人以清秋节 在长亭送别来离情别绪。可是这首词中的背景却选在有月圆之夜。 “月上柳梢头，人约黄昏 后。”本来这是情人们絮语的最佳时段，花前月下，海誓山盟。但是此词中的人却是愁绪满 怀，唯有一盏油灯如豆，相伴着难以入眠的长夜。情人早已不在可是“我”却给了自己一个 幻想的画面。 这样也使得孤单加倍看来月亮也有催发愁思之效。 不由想起苏轼的 《卜算子》： “缺月挂疏桐，漏断人初静。已是幽人独往来，飘渺孤鸿影。 ”年少时候的爱恋，总是残缺 而美丽的， 亦如那轮散发着幽幽光泽的上弦月。烛火，运用拟人的修辞。把无生命的烛火写 得非常富有人情味， 看到我的痛苦、 烦恼心里很疼而不忍心过严责备我， 来反衬出游子的彻 夜难眠，表达了游子因思念而痛苦的心情。烛火是一种被梦惊醒的状态，而“我”却是直到深夜都被思念折磨的无法入睡。 薇一壶漂泊 浪迹天涯难入喉 薅 蚃 节  妳走之后 酒暖回忆思念瘦 水向东流 时间怎么偷 花开就一次成熟 我却错过 蚇 “漂泊”、“浪迹天涯” 、“思念”、“离愁” 等的抽象名词，被转化成几乎可以触摸得到 的实体， 加重了他们所代表的意境重量。 这样的转化手法给了读者更大的想象空间。 一个是 孤单伫立的等待，一个是浪迹天涯的无奈。虽然人分异地，天各一方，但是一种相思，两处 闲愁。“酒暖回忆思念瘦” 这里的 “瘦 ”是取自李清照《如梦令》中的“昨夜雨疏风聚。浓睡 不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。 ”下雨过后，海棠怎 么可能还是 “依旧 ”呢，那些本来红色的花儿已经被雨打落了， 而却是那些本来还未开出的花 儿，在雨的滋润下， 饱满地开出了美丽的花， 所以是 “绿肥红瘦” 。最形象的那个字是 “偷”， 它形象在将一去不复返的看不见摸不着的时间具体化了。 用“花开” 来表现人的感情的发展， 这样的隐喻并不纠结于两者是如何产生的联系， 而是可以从花开这样的非常形象易见的画面 来展现感情发展的细节之初，愈是差异大的隐喻愈是有感人的力量。 羅谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 肁 羀 螇  岁月在墙上剥落 看见小时候 犹记得那年我们都还很年幼 而如今琴声幽幽 我的等候妳没听过 莆此段由琵琶声转入回忆， 又是一声叹息， 两行清泪。 一曲东风破， 道不尽的离愁与苦难。 “岁月在墙上剥落” ，很喜欢这个形容， 宛如时光在光影里忽然有了质料和色彩， 伸手一抓， 却是斑驳的可以剥落的青苔。清音流泻， 伊人不知身在何方， 留一人独自憔悴。在意向含混之间，给人以时间流逝之感。 螃谁再用琵琶弹奏 一曲东风破 蝿 枫叶将故事染色 结局我看透 袇 篱笆外的古道我牵着你走过 蒃 荒烟漫草的年头 芁 就连分手都很沉默 薈在枫叶片片落下之中，结局已是一个不愿明说的现实。在隐约之间仿佛看见情人的牵手画面，原本的海誓山盟、执子之手都已化作片片枫叶落下、消亡，没有人会在意，在默默不语之时，感情已不在，岁月是一把无情的锋利的刀，任谁都无法逃避被时间左右的命运。时光流逝 ,错过的太多，怎么抓也抓不住，想偷也偷不回。 羆《东风破》的歌词是方文山“中国风”写作的一个重要体现，通过对古诗词的古典美与 现在流行歌词的相互贯通， 让古典重现无尽的魅力。 整个歌词充满了联想意义， 在无尽的想象中， 一对有情人走向陌路，百转千回之间， 一眼万年之感跃然于心。 而词意的丰厚更显得张力无穷。 袄 7、阿城《棋王》。（参阅贾平凹 《商州初录》、 王安忆《小鲍庄》冯骥才《三寸金莲》韩少功《爸爸爸》） A、分析王一生形象。分析作品中对王一生“吃”的描述。 B、他和传统文化、当时的社会语境之间的关系。 C、结合文学史，分析“寻根文学”的文学观。它与五十年代文学观念的异同 参考书目：《中国当代文学史教程》 （陈思和）；《中国现当代