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静物素描写生的四大要点 依据造型训练的不同课题，以“要点”形式提出有关的基本概念 方法，并将其渗透于造型技能训练的过程中，有利于加深理解，指导 实践，逐步领会和掌握造型的一般规律。 静物写生的要点包括：立体感与空间感，感与明度关系，质感与量 感。 1、立体感与空间感 在物质世界中，立体即是有的空间，空间即是立体存在的形式。因 此在造型中，立体感与空间感表现总是相互联系在一起的，都是形体 塑造的重要因素。 A、立体感 立体感是指物体自身三维空间的体感表现，因此立体感又称“体积 感”，在静物写生中，物体的立体感主要通过以下因素在二维空间的 画面上暗示出来的，即物体不同方向体面的透视缩形，不同方向体面 的明暗色调层次和在光线照射下物体的投影（图93）。 图（93） 立体感表现的主要因素 ① 形体透视 ；②明暗色调；③ 投影 对于物体自身体积空间的表现来讲，物体自身的立体感是局部， 画面的空间感是整体，明确这一关系十分重要。我们不能孤立地去塑 造物体的立体感，而必须将其统一和服从于相应的 境空间（画面空 间）。将物体的立体感融入空间之中去表现，是获得画面的空间感 整体感的关键。 B、空间感 空间感包括两个方面的因素：一是形体空间，即物体自身各部分之 间的空间距离，以及物体与物体之间的空间距离。二是色彩空间，即物 体所处 境与画者之间的距离，包括由于大气层空气中的微粒 尘埃 对光线照射的影响，而产生近实远虚，近浓远淡的强弱变化。 形体空间主要是依据同一视点下统一的透视比例尺度，将处于不 同空间位置的物体的透视缩形变化，准确地表现于画面而造成一种空 间感觉，结构造型正是依据这一原理去表现物体的体积空间。 空间主要是依靠明暗色调的透视，如近实远虚，近浓远淡而造成 的一种空间感觉。 形体空间是物体存在的本质表现，是空间感表现的决定因素。物 体之间或物体自身的透视关系错了，将直接影响到造型的准确性和空 间存在的真实性。但以准确的形体空间为基础，通过明暗色彩透视即 空间的表现，则可以进一步加强物体之间的物体自身的空间感，带来 与 境空间和我们的心理感觉相谐调的韵味和情调，增强造型的真实 感，生动感 艺术感染力（图94）。 图（94） 2、感与明度关系 A、感与明度 任何色彩所具有的色相、纯度、明度被称之为的“三要素”。而每一 种色相都具有相应的明度，如（图95）所示，即是以几个色相的高纯度 色作比较所呈现的明度差异，黄色的明度最高，紫色的明度最低，其 他各色相即为不同明度的灰色。如果将不同的色相分别混入不同分量 的白色或黑色或将其置于不同强弱的光线下，它们的明度将会呈现出 更多的变化。 图（95） 红、橙、黄、绿、青、紫 素描是“单色”绘画，因此，在造型中，物象的色彩感只能依赖于不 同物象色彩的明度差异来表现，即是说在静物写生中，准确判断在一 定的光源，空间条件下，物象之间固有色的明度及其差异，是不同物 象感表现的惟一依据（图96）。 图（96） 物体固有色明度及其差异，是感表现的依据。 B、明度关系与感表现 素描是借助于丰富的明暗层次去塑造形体的。在光线照射下物体 所呈现的明暗变化是相比较而存在的。不可能也不必要去如实表现客 观物象光与色的绝对强度，它所需要的是正确表现明暗层次的比例关 系，即明度关系（图97）。 图（97） 明暗变化的“五调子”是一切物体在一定光线下明暗变化的基本格 局，其具体的明度关系，除了取决于物体的形体结构和光线条件外，同 物体的固有色有着密切联系。具体地讲，运用“五调子”的规律表现物 体的感，应注意以下问题。 物体的固有色不同，其“五调子”明度差别的比例也是不相同的。 一般来讲，低明度色明差别小，高明度色明度差别大。 物体“五调子”的明暗变化，一般来讲不应超出它固有色彩的范围， 即是说应该在色彩明度的范围内扩展其变化不能画得过明或过暗，对 感的表现要服从于形体的塑造和表现，对于暗部客观存在的亮色或亮 部客观存在的暗色，应按照“五调子”的规律予以调整。