釉下五彩装饰 课程讲义 新中国成立后醴陵窑瓷业发展情况.docVIP

新中国成立后醴陵窑瓷业发展情况　 1949年全国解放后，在党的一系列正确方针和政策的指引下，随着整个醴陵瓷业的迅速恢复，至1955年，醴陵釉下彩瓷也像枯木逢春一样获得了新生。为了继承我国陶瓷装饰艺术优良传统，恢复这一釉下五彩名瓷烧制工艺，当时的醴陵瓷业公司和刚成立的湖南陶瓷研究所做了大量工作。但由于醴陵的釉下五彩瓷器停止生产整整20年，因此缺乏传授相关技艺的人才。后来相关专家通过几个月的调查访问，才在醴陵一个偏僻乡村找到了失业还家务农近20年的釉下彩老艺人吴寿祺先生。吴老先生被请出来之后，担任陶瓷研究所技师，专门研究和传授釉下五彩瓷器的制作工艺。在党和人民政府的领导与关怀下，吴老恢复了青春活力，精神焕发，通过培训艺徒和举办业余训练班等方式进行教学，把自己毕生的技艺传给了后辈，技艺队伍不断扩大，新生力量茁壮成长，这样就使醴陵釉下彩瓷得到了恢复和发展。 新中国成立后釉下五彩瓷器经过20多年的发展，无论在生产工艺、制作规模、题材内容、装饰手法、艺术水平还是色料品种等方面都发生了巨大变化。在烧造工艺方面进行了种种改革，如柴窑改煤窑，“三烧制”改为“两烧制”等，大幅度提高了产品质量和生产效率。制作规模上，自60年代以来，醴陵地区有专门生产釉下彩瓷的群力瓷厂，而且还有国光、星火、永胜、新民以及本省其他地区的建湘、洪江、界牌、新湘等都有所发展，使湖南成了“釉下彩瓷之乡”。在题材内容方面，过去多采用花卉装饰，而现在的彩饰题材却是群星荟萃，诸如花鸟、山水、虫鱼、人物、走兽和传统题材中的龙凤、历史故事以及书法印章等，在釉下彩瓷装饰中无所不有。在装饰手法上，除了在勾勒功力方面较过去的稍有逊色外，在纹样构成、色彩的处理、操作技术等各个方面都达到历史最高水平 (图1-22、图1-23 ）。彩绘设计人员用自己的实践丰富了这一传统装饰艺术，因而创造了各种形式及风格多样的装饰纹样，使釉下五彩的装饰艺术呈现出崭新面貌。　　 图1-22 《牵牛花》 图1-23 《清夏》