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如何增强演讲稿写作的现场感 演讲稿写作的思维方式颇为独特，在构思和下笔时就提前进入了“现场”，在内容选择、语言选用和谋篇布局上都要有临场感，都要对未来的现场气氛和效果有所预感有所把握。就是说，要写好演讲稿，就要突破一般文章写作的思维定势，从寻找现场感觉入手，以此作为运思行文的分寸，做到： 一、适合现场表达 演讲语言是经过精心锤炼和构筑的口语，是生活化的语言，它的语汇、句式和语气都有浓厚的口语色彩，通俗晓畅，自然流动，没有雕凿的痕迹，没有公文的程序化，没有诗歌式的跳跃和剪辑。因此，它很适合自如的口头表达。演讲语言又为演讲人运用语气、停顿、语调等语音手段和感情、手势等体态语言提供了充分的表现余地。总之演讲语言既要能“讲”又要能“演”，便于现场表达。在起草演讲稿时，要摆脱其他文体的负面影响，在语言体裁的抒情上以适合现场表达为尺度。请看秋瑾的著名演讲《敬告二万万女同胞》： 陈后主兴了这缠足的例子，我们要是有羞耻的，就应当兴师问罪 ! 即不然，难道他 捆着我的腿？我不会不缠的么？男子怕我们有知识、有学问，爬上他们的头，不准我们求学，我们难道不会和他分辩，就应了么？这总是我们女子自己放弃责任，样样事一见男子做了，自己就乐得偷懒，图安乐。男子说我没用，我就没用；说我不行，只要保着眼前舒服，就做奴隶也不问了。自己又看看无功受禄，恐怕行不长久，一听见男子喜欢脚小，就急急忙忙把它缠了，使男人看见喜欢，庶可以藉此吃白饭。 这段文字既是精妙的语句组合，又是晓畅通脱的口语；既有催人猛醒的连珠炮式反问，又有冷静剖析的精到陈述；既有信手拈来的散句，又有回环复沓的顶针式排比，且整中有散，不拘一格；既有变化多端的语气语态，又在造句上恣意而为；短句为主，长短参差，如同信口而说，但又富于韵律；既是逻辑严密的议论，又是行云流水般的叙述；既是高屋建瓴的精辟之言，又像拉家常一样平易；既有愤懑之问，又有幽默之语。只是阅读，就觉得演讲人的声口、神情、态度呼之欲出。这样的文字无疑是适合亦“讲”亦“演”的现场表达的。 二、适合于现场调控 写作演讲稿的运思阶段就要顾及针对听众的现场调控。要适当地预设或埋伏一连串能够触发听众的想象、情感、意志、经验等等的兴奋点，以便张 弛有度、擒 自如地 ， 控听众，促使听众参与，更好地 行 交流。在成文 程中，要 演 目的和内容，在开 、 渡、展开、收束等各个 上有意 地运用 控技巧。比如，在行文上， 置 念以引人入 ，运用蓄 的手法 向情 的爆 点，形成一个个激 人心的 旋。 可以点 “ ”，以 心理、活 气氛，化隔膜 密，化挑剔 欣 ，及 洒防止精神疲 的清醒 。其 控手段 不止 些。此外，写作演 稿 ， 云 幻的“ ”要有所准 ，必要 要 可能出 的情况有所 想。 迅的演 《文学与政治的歧途》有 么一段： 北京有一派人 新文学家， ：“你 不 拿社会上的 人和人力 夫做材料。你 做 做小 用才子佳人的做材料，才算是美，才算是雅，你 什么不 象牙之塔？”但他 在也都跑到南方来了，因 北京的象牙之塔已 倒塌，没有人送 他 吃，不能不跑了。?? 人生的文学家，平 就很危 ，到了革命的 候，死的死，流落的流落，因 他 的感 比普通一般人敏捷，他 所看到的想到的，平常的人都不了然，他 的境遇往往是困苦的，所以能 看 的困苦。 作者一方面成功地表达了演 内容，一方面 及了 控。北京的“一派人”的 中有一句：“你 什么不 象牙之塔？”作者引用 来自然引起听众 演 人如何作答拭目以待，然而只用一个“但”字 到他 不“美”不“雅”地逃到南方混 吃，以其行 其言，俏皮机智，令人 然失笑，接着又用 人生的文学家的 比，含蓄地予以 。如果 是一个不露形迹的情 点的 ，那么前面的冷嘲就是有力的反 式 和蓄 。 段演 看似漫不 心，但 材料的 和 合 先 什么后 什么以及怎 ，都有精心的考 ，以求得更好地 控和 听众。 三、适合于 听众 听众的性 、年 、种族等自然特点和情感、意志、趣味等心理特点以及文化、教养、境遇等社会特点，都要 入演 稿的构思之中，切忌目中无“人”。撰搞 的感 ， 是面 听众， 出他 于 听的 。即便是一个 法一个称呼 也是 得再三斟酌的。曲 在向 教人 演 之前就苦思冥想了 的“提法”： “触犯了刑律的朋友 ”， 果使 些特殊的听众万分感 。 1972 年尼克松 在答 宴会上的祝 中 ： 昨天，我 同几 众一起，看到了名副其 的世界奇迹之一——中国的 城。当我在城 上漫步 ，我想到了 了建筑 座城 而付出的 牲；我想到它所 示的 在悠久的历史上始终保持独立的中国人民的决心；我想到这样一个事实，就是，长城告诉我们，中国有伟大的历史，建造这个世界奇迹的人民也有伟