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中国古代建筑装饰 中国古代建筑中对大木、小木、砖、瓦、石、油诸作的装饰手法和式样，也包括为创造艺术环境而设置的建筑小品。 中国古代建筑装饰鲜明地体现出中国建筑的美学特征： ①它们是 显示建筑社会价值的重要手段。装饰的式样、色彩、质地、题材等都 服从于建筑的社会功能；如宫殿屋顶用黄色琉璃 ,彩画用贴金龙凤 ,殿 前用日规、嘉量、品级山、龟鹤、香炉等小品 ,以表示帝王的尊严 ;私 家园林用青砖小瓦、 原木本色和精巧自由的砖木雕刻， 以体现超然淡 泊的格调。②它们中大多数都有实用价值，并和结构紧密结合，不是 可有可无的附加物。油饰彩画 是为了保护木材，屋顶吻兽是保护屋 面的构件，花格窗棂是便于夹纱糊纸；而像石雕的柱础、栏杆、螭首 （吐水口）、木构件的梭柱、月梁、拱瓣和麻叶头、霸王拳、菊花头等梁枋端头形式， 本身就是对结构构件的艺术加工。 ③它们大部分都趋向规格化，定型化，有相当严格的规矩做法，通过互相搭配取得不同的艺术效果；但也很注意细微的变化，既可远看，也可近赏。④它们的艺术风格有着鲜明的时代性、 地区性和民族性。 例如汉代刚直浓重，唐代浑放开朗，宋代流畅活泼，明清严谨典丽。北方比较朴实，装饰只作重点处理，彩画砖雕成就较高；南方比较丰富，装饰手法细致，砖木石雕都有很高成就。藏族用色大胆，追求对比效果，镏金、彩绘很有特色；维吾尔族在木雕、石膏花饰和琉璃面砖方面成就较大；回族则重视砖木雕刻和彩画，题材、手法有浓郁的民族特点。 大木作装饰 是对木结构主要构件的艺术加工， 主要包括两种手 1 / 6 法：①卷杀，即将柱、梁、枋、斗拱、椽子等构件的端部砍削成缓和的曲线或折线， 使构件外形显得丰满柔和。 每种构件的卷杀有一定规矩，元明以前使用得较为普遍。清代官式建筑重视总体艺术效果，只 有斗拱的拱端保留卷杀做法，其他一概去掉。②将结构 构件的端部 做出各种花样，如清代官式建筑常将梁枋端作成桃形（桃尖梁） 、云 形（麻叶头）、拳形 (霸王拳 )，拱端则有菊花头、三岔头、三幅云等 形状；非官式建筑的花样更多， 常常雕成各种植物和龙、 象等兽头形。 小木作装饰 是对门窗、廊檐、天花及室内分隔构件的艺术处理。重要建筑的大门上常常装饰铜质的门钉、门环、角叶，门环是装饰的重点，多做成兽面吞环。 □扇门和窗子的棂格是装饰艺术的重点部位，□扇门下部的木板（裙板、绦环板）也常雕刻花饰。重要建筑的棂格 用正交、斜交直棂和圆棂组合成为菱花（宋代称为毯 纹），裙板雕龙纹；一般建筑是直棂、正交或斜交方格、以及灯笼框、步步锦、冰裂纹及曲棂等形式， 裙板雕花卉及几何纹。 廊檐枋子下常设雕刻繁复的雀替、或楣子、挂落；廊柱下部配以木栏杆，有花栏杆、坐凳栏杆、 靠背栏杆（美人靠）等形式。天花板分为海漫、井口、平 □和卷棚等，海漫不分格，可绘彩画；井口天花用支条分成方格，中画团状彩画； 平□多在宋代以前建筑中使用， 为小方格形， 不画彩画；卷棚又称轩，为向上拱起的曲面天花， 多用于南方园林的厅堂前部及前廊。 重要建筑正中设藻井，有圆形、方形、菱形及覆斗、斗八等形式，尊贵的建筑中藻井层层收上，用斗拱、天宫楼阁、龙凤等装饰，并满贴金箔， 富丽异常。室内分隔的构件主要有碧纱橱 （即室内 □扇门）、罩和博古 2 / 6 架、板壁门洞等数种， 其中罩是一种半分隔式构件， 有几腿罩、正罩、栏杆罩、花罩、圆光罩等，形式最多。另外还有龛、橱、帐等室内小 木作，常常是大型建筑的缩小，其中有一种清代称为 仙楼 的，是在室内架设小阁楼， 布局奇巧精致，极有趣味。室内装饰多用硬木制作，有些雕琢细腻，并镶嵌珠玉、螺钿、金银，豪华富丽，因出于扬州周姓工匠之手，通称为周制。匾联也属于小木作艺术。匾又称牌、额，一般分为两类：一类只题殿堂、商 号名称，另一类则题刻有所寄寓的思想情趣。前者形式正规，为长方形，可横可竖，可有边框也可没有，重要建筑则在匾四周设华带板，构成立体的边框（如宋代的华带牌、风字牌）；后者比较自由，有册页形、秋叶形、手卷形、碑碣形等，多用于园林建筑。联又称楹联、对联，气氛严肃的建筑常用长条形、表面呈弧状，紧贴圆 柱；园林建筑的楹联变化较多，有蕉叶联、此君联（竹节形） 、雕花联等。匾联集诗文、书法、工艺美术于一身，不但本身的艺术造型丰富了建筑艺术，而且通过题写的文字，深化了建筑艺术的内容。 砖瓦作装饰 是对屋顶、墙面、地面、台座等砖瓦构件的艺术处理，可分为陶土砖瓦和琉璃砖瓦两大类。 屋面是古代建筑重点装饰的部位之一。 筒瓦檐端有瓦当，汉以前瓦当有圆形、半圆形（也包括多半圆）两种，上面模印文字（宫殿名和吉祥词） 、四灵（朱雀、玄武、青龙、白虎）、卷草、夔龙等图案 ;汉以后都是圆形 ,南北朝至唐几乎都为莲瓣纹，宋以后则有牡丹、盘龙、兽面等。檐端板瓦设滴子，元代以前多为盆唇状，以后则变为叶瓣形，并