《工笔花鸟课件》.pptVIP

⑸用金色或胭脂复勾 花头轮廓，线要紧贴 墨线勾勒。用浓白粉 调藤黄立粉点花蕊， 雌蕊用浓白粉立粉画 出。 2，工笔淡彩花卉着色步骤 工笔淡彩勾线强调浓淡变化，使用水性颜料为主 进行着色，设色由淡到浓逐层分染、罩染，着色后仍 然能透过色彩看到线条勾勒的轨迹。下面以深红色玫 瑰花为例。 先用重墨勾叶托，中墨勾花瓣，花瓣线条要细一些 才能表达出花头的嫩、薄之感。 ⑴用花青或淡墨 分染花头和叶托 的起伏变化和层 次变化。 ⑵在分染两遍花 青的基础上罩染 淡曙红，用汁绿 统染叶托。 ⑶空出反面花瓣，在 正面花瓣处继续罩染 曙红，汁绿罩染花托。 ⑷用曙红分染花瓣的 反面的凹凸起伏，干 后继续罩染两边曙红。 ⑸最后可根据花头的 色彩倾向，来调整色 彩的冷暖变化。 三，练习作业 练习工笔花鸟的白描,锻炼上色 第五章 临摹宋人花鸟画步骤 学习传统绘画表现形式，最好的方法就是从临 摹开始，范本要选择高仿的印刷版本。根据自身的 能力去选择范画。 一，步骤分析 ●首先在素描纸上确定画面 的大小、比例，然后用铅笔 将画面中的形象根据各自的 大小画在画面上，注意在最 后定稿前一定保证画面中的 每一条线条都是唯一的，这 样在拓稿子时就不会犹豫哪 条线条是正确的了。 把稿子固定在画板 上，再在上面蒙上白绢。 （用纸也是同样的手法） 下面开始做旧：在临摹 古代作品时，做旧是一 项十分艰巨的工作，它 直接影响着画面最后的 效果，每一种颜色在画 面中是否合适都靠做旧 的基色决定。如果基色不准，那画面中的所有颜色都会 出现颜色偏离的效果。所以在做旧上会用较多的时间去 调整色调的冷暖、深浅等因素。做旧所用的颜色：赭石、 藤黄、花青再加墨，根据原画的冷暖（如果原画偏暖） 可以再加入适量的朱膘。 八哥是这幅画的关键，所以上来就以最大的精力 来表现这只鸟，临摹的时候一定要有 一张看得清楚的原作 图片，这样临一张才 能真正有所收获。在 临摹的过程中，每一 种颜色都要经过数遍 的薄涂法完成，一遍 都不可画厚。 ●临摹南宋吴炳《出水芙蓉图》为例说明双钩工笔 花鸟画的具体技法。 1，先把熟绢裱在木框 上晾干，用淡墨勾出 花瓣，用线要细、柔 和，通常先画最靠前 面的花瓣。用重墨勾 荷叶、叶柄，叶柄线 要略粗一些和花瓣线 进行对比。 2，用底纹笔刷底色。底色调发：藤黄、曙红、花青、 淡墨搅拌均匀，根据范本的色彩倾向调整色彩，分几 遍刷在绢上。 底色干后可刷 胶矾水定色。 3，衬染石色。在花瓣背后衬染白粉，染时一定一遍 一遍薄薄的涂。荷叶、叶柄用石绿在背后衬染 。 4，用淡曙红分染花瓣，因为荷花瓣的色彩深浅不一， 所以分染的遍数也有所区别。 用花青分染 再统染正面的荷 叶，用汁绿（藤 黄调花青）罩染 荷叶。 5，用三青染小叶和反叶。叶片中间色彩稍重，边缘 要薄要虚。用白粉去提染花瓣，提染的浓淡和遍数也 是根据花瓣的色彩不一调整。白粉加藤黄提染莲蓬和 莲子；用淡曙 红勾画花脉， 勾线要和花瓣 的生长结构相 吻合。白色立 粉画花粉；用 朱磦调藤黄勾 花丝后再补点 花粉。 胶矾水配置比例一般是二两胶一两矾，二斤半水； 夏季六胶四矾，冬天八胶二矾，秋天三胶七矾，具 体的调配灵活掌握。 根据经验可以去感受一下，胶用手蘸水快干时 会有粘稠感，矾可以用舌尖舔发涩就可以。胶大了 不容易上色，矾大了纸变脆。 工笔花鸟课件 导入：临摹是学习传统的有效方法之一。 对于古今较好的作品，通过分析 研究，取其精华，学其用笔设色 及构图的各种技法，而不是表面 地模仿其面貌。 ● 课程安排如下： 1周 勾线及工笔花鸟上色的练习 2,3,4周共完成宋人花鸟画的临摹作业2张 第一章 工笔花鸟画的发展概况 工笔花鸟画作为独立画科是从南北朝开始萌芽， 唐朝兴起并走向独立；五代至两宋，工笔花鸟画从 确立地位走向成熟兴盛，成就辉煌；元以后，文人 画的兴起，工笔画开始不被画坛重视；到了20世纪 80年代现在工笔画才开始复兴，工笔花鸟画又辉煌 再现。 一，初级阶段 原始社会的彩陶、玉器、岩画，夏商青铜器上由 大量的禽鸟形象，初级阶段的花鸟画和山水画一样只 作为人物画的配景来应用。 二，独立阶段 到了唐代经济繁荣，促进了花鸟画的发展。 韩滉的《五牛图》状态、姿态各不相同，笔法粗放凝重，线条