红楼梦的语言艺术——三春个性、家族权势.docVIP

红楼梦的语言艺术——三春个性、家族权势? 作者：陈韵琳? 收录时间：2006.03.22 ??? 　　 ??? 曹雪芹对个性的描绘算是作家中一等一的高手，从贾母，贾政，到贾琏，宝玉，贾环，每一个贾府中常出现的要角都有自己的特性，而且在这麼长的篇幅中，其个性一直相当统一，可见曹雪芹在要写这部小说时，已经在脑海中把这些人物完全鲜活化了。 ??? 但他描绘最成功的其实是女性。从黛玉宝钗湘云，到探春惜春迎春，丫环袭人晴雯小红莺儿鸳鸯... ，任何一回若出现这些人物，从不将人物抽象化一语带过，一定是让那个人的个性充分呈现出来的。 ??? 贾家三个女性迎春探春惜春，在红楼梦前半部都是衬景的角色，曹雪芹著力於描绘贾府最重要的权力核心中的几个人物：精神领袖一言九鼎但不大管事的贾母贾政，实际主政的王熙凤，贾家荣府下一代最重要的传人宝玉，以及跟宝玉的婚姻会有关系的黛玉宝钗，贾政太太王夫人，贾母那边的若干亲戚，并众丫环。 ??? 一直到中间以後，贾府败相渐露，王熙凤生病，贾家金钱入不敷出，重心一转，就郧鼽諿a非权力核心上，包括第二等甚至是第三等下仆的生活、争吵、并他们如何看待贾家与上等家仆的，然後因为男性全因宫中有事暂时离家，宝钗李纨与探春被推出来代理经济家政，这时，迎春探春惜春的镜头就多起来，她们变成主要描述的对象。曹雪芹将镜头转向非权力核心，正是暗指了贾家的败落。 ??? 迎春探春是刑夫人王夫人庶出之女，惜春是宁国府贾珍之妹，因为贾母喜欢热闹，所以全被带进大观园中。在暗指贾府终将彻底败亡的第七十四回「惑奸谗抄检大观园」之前，曹雪芹已透过若干事情的发生，描述出这三个姊妹的背景，这些背景，当镜头指著权力核心时，我们这些读者是完全不知道的。 　 ??? 探春最突出，当然是因为她被拱出主持家计，但李纨与宝钗也被拱出，李纨宝钗却不突出，光就这比较，就显出探春有探春独特的地方。探春是庶出，为赵姨娘所生，但庶出的孩子其实是一点地位也没有的，连她的亲兄弟贾环都不被重视，何况她是女儿身，加上赵姨娘基本上就是一个很不识大体不得人尊敬的形象，所以探春不肯随便与赵姨娘有亲，她甚至公开说她只认贾政为父王夫人为母。在这背景下，探春这种表现，显出她其实是很想出头的。她说若她是男儿身，早离开家立功扬名去了。 ??? 当探春被拱出主持家计时，她紧紧抓住这个机会证明自己的独特。她不仅显出对经济出入的精明，而且当机立断改变贾家很多不必要的开支，不必要的习惯，甚至让大观园变成可以生财之处。这种当机立断的处置，一开始必然会造成已怠惰习惯的家仆们的不满，因此他们采取敷衍的态度，想看看这过去不被重视的小姐会怎麼办！没想到探春个性独特正在这里，她不以和为贵如李纨宝钗般得过且过，她决定找人开刀，而且找的人果真是在刀口上的人：她的亲生母亲赵姨娘，与曾被众仆畏惧有加的王熙凤。 ??? 当赵姨娘又很不识大体的当众要求探春对自己的亲娘宽大一点，多给一点交际费用，探春马上给了难堪：规矩怎麼定就怎麼来，赵姨娘继续当众数落探春，说她对亲娘亲弟弟不好，这就戳中探春庶出的痛处，所以她当众跟赵姨娘翻脸，让赵姨娘下不了台，搞的家仆赶忙把赵姨娘带走。 ??? 随後探春又找王熙凤开刀，一方面是王熙凤不知探春心情，怕探春真的是想多给亲生母亲好处只是不敢，就遣平儿来暗示，於是哪壶不开提哪壶的惹到探春了，另一方面也是过去素来王熙凤主政，逮熙凤几个小辩子，就顺便压压家仆。平儿马上发现探春正在找自己（平儿是王熙凤最得力的丫环，熙凤不在都是代表熙凤的）麻烦，马上处处顺让探春，偶而绕著弯儿为熙凤辩解，最後终於有惊无险的把两个可能因此对立起来的女强人，两边都没损伤一点儿颜面荣耀的化解成同一阵线者。 ??? 平儿回去後，熙凤也知道其中缘故便决定避避锋头，让探春当家，探春的主政地位终於得以名正言顺。 ??? 因为篇幅不够，此段无法多写，但建议大家若有空，无妨看看这回（第五十五回），曹雪芹描述探春的心理，探春的处事，与平儿在其中的温柔暗藏智慧，简直是高明到了让人叹为观止的地步。 　 ??? 至於迎春，其个性最精彩的描述是在第七十三回，是讲到迎春的奶妈先是被抓到犯罪证据，而後迎春家仆又被发现偷拿迎春之物出去典当赌博，後来才发现其实迎春根本就知情，只是迎春很懦弱，从不敢生事。她的态度是最好家仆自己改过，若不改，她也不会上告，但是万一纸包不住火了，她也不会求情，总之，就是以「无为而治」来面对总总不合理的现象。也难怪，这种治理方式下，是她的家仆犯最多偷窃赌博之罪。有一场景是家仆明明犯罪被抓，还不知羞愧，丈迎春好性子，要迎春去讲情，是迎春的大丫环看不过去了，跟家仆吵起来，言词锋利互相来去，迎春竟然无法处理，只好拿本道家的书「太应感上篇」来看，装没听见。 ??? 至於惜春，是宁国府人贾珍的妹妹，宁国府早已