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装饰色彩范畴（国内） 目录 ? 一、壁画（敦煌飞天、永乐宫） ? 二、工笔画、帛画 ? 三、年画、卡通画、拼贴画 ? 四、彩陶、宋瓷 ? 五、漆器、彩塑、木雕 ? 六、旗袍、刺绣 ? 七、皮影、脸谱 一、满壁生辉 —— 壁画 敦煌飞天 ? 敦煌飞天是敦煌莫高窟的名片，是敦煌艺 术的标志。只要看到优美的飞天，人们就 会想到敦煌莫高窟艺术。敦煌莫高窟 492 个 洞窟中，几乎窟窟画有飞天。据常书鸿先 生在《敦煌飞天》大型艺术画册序言中说， “总计 4500 余身”。其数量之多，可以说 是全世界和中国佛教石窟寺庙中，保存飞 天最多的石窟。 经过复原的飞天图 敦煌壁画 永乐宫壁画 ? 永乐宫壁画是中国古代壁画的奇葩。其艺 术价值最高的首推精美的大型壁画，它不 仅是我国绘画史上的重要杰作，在世界绘 画史上也是罕见的巨制。其题材丰富，画 技高超，它继承了唐、宋以来优秀的绘画 技法，又融汇了元代的绘画特点，形成了 永乐宫壁画的可贵风格，成为元代寺观壁 画中最为引人的一章。 ? 壁画对人物形象的描绘充分地体现了传统中国 绘画的特点。画师以简练而严谨、流畅而刚劲 的线条刻画了众多生动的形象，这些形象按不 同的年纪、性格和表情，变化多样而不雷同。 线条在疏密有致的组织中，刚柔相济的变化中， 创造了和谐的韵律和装饰性效果。壁画色彩除 了主神衣服用绯红和堆金沥粉以外，全画以青 绿为主，表现了理想中神的庄严和清静。二百 八十多位神仙组成八组，在统一中求得变化， 以免单调平板，显示了作者高妙的构图技巧和 匠心。 东极青华太乙救 苦天尊及诸仙尊 （局部） 三十二天帝君之一 玄元十子（局部） 玄元十子之一 南极长生大帝及诸仙真 历代传经法师 丹青流彩 —— 工笔画、帛画 ? 工笔又分为工笔白描和工笔重彩 两类。工笔白描就是完全用墨的 线条来描绘对象，不涂颜色。工 笔重彩，就是指工整细密和敷设 重色的中国画。在中国绘画的早 期，工笔重彩占有主要的地位。 湖南长沙马王堆汉墓发现的帛画、 都是地道的工笔重彩。 ? 帛画，中国古代画种。因画在帛上而得名。 帛是一种质地为白色的丝织品，在其上用 笔墨和色彩描绘人物、走兽、飞鸟及神灵、 异兽等形象的图画，约兴起于战国时期， 至西汉发展到高峰。内容为古代神话传说； 人物造型带有风俗画性质；写实和装钸工 巧相结合，线描规整劲利，色彩绚烂谐调， 显示当时有相当高的艺术水平，是我国绘 画现实主义传统的发轫。 帛画 《人物龙凤》 ? 1949 年出土于长沙陈 家大山战国楚墓，绘 一身着宽袖长袍侧身 左向而立的妇女，双 手合什，袍裙曳地。 其头部上方有引颈张 喙的凤鸟，作展翅腾 飞状；另有一龙张举 双足，躯体扭曲，呈 向上升腾之状，主题 为引魂升天。 《人物御龙》 ? 帛画中数量可观的人物提供了早期 绘画人物造型的特点，头部在人体 比例中较大，对墓主全侧面的刻画 有助于显现其形象特征，带有肖像 画的性质。线条是全部画作的基本 造型手段，粗细变化之中流畅致韵。 着色方法主要是勾线后平涂 , 部分使 用了渲染 , 少量形象直接用色彩画成。 画面以朱红、土红、暖褐为基调， 石青、藤黄、白粉等丰富色彩的运 用服从于统一的色调，产生了诡异、 华丽、热烈的效果。 工笔画 工笔画即是以精谨细 腻的笔法描绘景物的 中国画表现方式。中 国的工笔画历史悠久， 从战国到两宋，工笔 画的创作从幼稚走向 了成熟。工笔画使用 “尽其精微”的手段， 通过“取神得形，以 线立形，以形达意” 获取神态与形体的完 美统一。 顾恺之 《洛神赋图》 ( 局部 ) 顾恺之《女史箴图》 ( 局部 ) 张萱《捣练图》 周昉《簪花仕女图》 周昉《挥扇仕女图》 三、年画 、卡通画、拼贴画 年画 ? 年画是中国画的一种。是我国特有 的一种绘画体裁，也是我国农村老 百姓喜闻乐见的艺术形式。大都用 于新年时张帖，装饰环境，含有祝 福新年吉祥喜庆之意，故名。传统 民间年画多用木板水印制作。 ? 年画画面线条单 纯、色彩鲜明、 气氛热烈愉快， 如春牛图、仕女 戏婴图等，并有 以神仙、历史故 事、戏剧人物作 题材的。颇多作 为门画张贴之用， 夹杂着“神祇护 宅”的观念。 卡通画 拼贴画 四、彩陶、宋瓷 彩陶 ? 新石器时代一种彩绘的陶器。 仰韶文化半坡类型彩陶 宋瓷 ? 宋瓷在中国陶瓷工艺 史上，以单色釉的高 度发展著称，其色调 之优雅，无与伦比。 当时出现了许多举世 闻名的名窑和名瓷， 被西方学者誉为“中 国绘画和陶瓷的伟大 时期”。 五、漆器、彩塑、木雕 漆器 ? 用漆涂在各种器物的表面上所制成的 日常器具及工艺品、美术品等，一般 称为“漆器” ? 漆器是中国古代在化学工艺及工艺美 术方面的重要发明。 《花鸟纹嵌螺钿黑漆经箱》 《林檎双鹂图》 《栀子纹剔红盘》 彩绘《山水八仙图》金漆盒 彩