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第二章西方现代景观设计的产生 西方现代艺术发展 现代建筑运动先驱与景观设计 巴黎“国际现代工艺美术展” 和法国现代景观设计  、西方现代艺术发展 19世纪下半叶至第二次世界大战期间 的现代艺术的发展及对景观设计的影响 19世纪的绘画,巴黎美术学院代表官 方的艺术并得到官方的支持,而率先起来 反对学院派兰术的是19纪60年代至80年 代的以莫奈( Claude monet1840-1926) 为代表的印象派艺术,其后是以塞尚( Paul cezanne1839-1906)、高更(Paul Gauguin1848-1903)和梵·高( Vincent van Gogh1853-1890)为代表的后印象派 。他们的活动中心在巴黎。  早期印象派和后期印象派抛弃了学 院派灰暗、沉闷的色调,用更加鲜艳和 强烈的色彩去纪录光和大气,尤其是点 彩派的颜色理论,对当时庭院花卉的种 植产生过影响。 莫奈的绘画荷花(1916-1920) 梵,高的绘画 莫奈在法国 normandy的花园 Giverny(1893-1901)  从塞尚起,绘画中反写实、趋抽象的流派 早酚繁町签的生李籬獅蹈,艺术 罗丹19世纪后半叶在巴黎艺术舞台的出现 对推动现代雕塑的产生起到了杰出的作用, 被认为是“现代雕塑之父”。 19世纪的探索为20世纪奠定了基础,艺术 家的探索使古典或传统艺术逐渐解体。在相当 短暂的历史时期内,艺术创作的主流发生了由 具象到抽象的自大转  马蒂斯—一野兽派 现代艺术的开端是马蒂斯 开创的野兽派 野兽派形成于1905或1906 年,是20世纪最早的现代艺术运 “野兽”用来形容这些画家 的绘画,他们的作品中那令人惊 愕的颜色,扭曲的形态明显地与 自然界的形状不同。 野兽派追求更加主观和强 烈的艺术表现,对西方现代艺术 的发展产生了重要的影响  毕加索和布拉克—立体派 形式问题:在一个平的 顺即上,如何四出就体的自 问题是采用透视法,而毕加 索和布拉克用的是对比法。 对比法:画面中出现了 多变的几何形体,出现了空 间中多个视点所见的叠 在二维中表达了三维或四维 的效果。 加索的绘画  立体派的形式在现代 建筑运动、现代景观设计 运动中产生反映,还影响 了装饰设计。在雕塑方面 也是一样,立体派有着持 续的影响。 立体派给予20世纪艺 术以新的视觉语言。特别 是在纺织品设计、广告设 计及一切实用美术上尤为 普遍。 布拉克的绘画  康定斯基——抽象艺术 抽象艺术作为现代艺术的一个重要方面,在1910年前后被艺 家们所展现。抽象艺术以一种信念为基础,而不表现人们可以 辨别到的现实世界的事物,抽象的形体和色彩也可以激起观赏者 的反 康定斯基是抽象艺术的开 拓者,他后来受俄国至上主义 和构成主义的影响,绘画从自 由的、想像的抽象转向几何的 抽象。他认为未来的艺术一定 是各种艺术的综合。尽管他的 绘画没有涉及到园林的题材, 但是他的绘画成为许多景观设 计的形式语言 康定斯基的绘画  克利——“蓝旗士”画派 克利是一位对任何新奇事物都感兴趣的艺术家,他认为 所有复杂的有机形态都是从简单的基本形态演变而来的 他的作品表达了人、动物、植物和景观的相互关系,生机 勃勃。 克利的绘画“一个花园的规划” 1914年克利导突 尼斯旅行,北非强烈 的阳光和绚丽的色彩 给他带来很大的震撼, 使他突然“发现色 彩”,他画了许多花 园题材的绘画。这些 绘画对现代景观设计 产生了非常大的影响。  蒙德里安—一风格派 1917年,荷兰一些年轻的艺术家和建筑师组 成了一个相对松散的造型艺术团体,取名风格 派。成员包括蒙德里安、杜斯堡、欧德、里特 维德等。 他们认为以往的设计形式已经过时,最好的 艺术应该是基于几何形体的组合和构图,要在 纯粹抽象的前提下,建立一种理性的、富于秩 序和完全非个人的绘画、建筑和设计风格。 风格派有两个重要的设计思想影响到包括景 观设计在内的设计领域,一是抽象的概念, 是用色彩和几何形组织构图与空间