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［十九］冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、后 二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也①。 注释： 冯正中：冯延已 中、后二主：李璟和李煜。 《花间》：《花间集》五代后蜀赵崇祚编，主要选录了温庭筠、皇甫松，韦庄 等十八家词，其中温庭筠、皇甫松、孙光宪外，都是集中在西蜀的文人。 龙沐勋《唐宋名家词选》：案《花间集》多西蜀词人，不采二主及正中词, 当由道里隔绝，又年岁不相及有以致然。非因流派不同，遂尔遗置也。王说非 鹊踏枝 冯延巳 几日行云何处去？ 忘却归来，不道春将暮。 百草千花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语，又燕来时，陌上相逢否？ 撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。 解读： 五代词人之一的冯延已，虽然在题材、主题、用语诸多方面，有五代词人的某些特点，如温 婉纤巧，也不乏歌宴助乐应酬之作， 但因忧生念乱，在国势岌岌可危之际， 自负才略而又不 能有所匡扶，遂积郁在中，一发为词，常有沉着痛快，是词境为之一宕，故王国维认为冯词 开北宋一代风气，与李璟、李煜一样，不宜属于“花间派” 。所以，《花间集》不采二李词语 冯词，正是风格、情趣、境界的不同使之然。王国维从美学精神上解释二李词及冯词与“花 间派”区别，与从地域、年龄等方面解释三人何以未入《花间集》的说法似胜一层。 ［二十］正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》之 高 树鹊衔巢，斜月明寒草①”，余谓韦苏州之 流萤渡高阁②”，孟襄阳之 疏雨滴 梧桐③”不能过也。 注释： 正中：冯延已 冯延已《阳春集》载《鹊踏枝》十四阕， 《菩萨蛮》九阕。 冯延巳【醉花间】：晴雪小园春未到。池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒 草。 山川风景好。自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢 会少。 韦苏州：韦应物，唐代诗人，曾为苏州刺史，故称韦苏州。 韦应物【寺居独夜寄崔主簿】：幽人寂无寐，木叶纷纷落。寒雨暗深更，流 萤渡高阁。坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。 孟襄阳：孟浩然，唐代诗人，襄阳人，故称孟襄阳。 王士源《孟浩然集》序云：浩然尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会。 浩然句云「微云淡河汉，疏雨滴梧桐。」举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。 寺居独夜寄崔主簿 幽人寂无寐，木叶纷纷落。 寒雨暗深更，流萤渡咼阁。 坐使青灯晓，还伤夏衣薄。 宁知岁方晏，离居更萧索? 醉花间 晴雪小园春未到，池边梅自早。 高树鹊衔巢，斜月明寒草。 山川风景好，自古金陵道，少年看却老 相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。 解读： 此则通过摘句方式评价了冯延已、韦应物、孟浩然的创作，使三者呈现出一致性， 均结句流 畅，取境自然，清新爽朗而可爱。因此，尽管三者之间还是有区别的，王国维也通过以诗证 词的方式，为提高词的地位，做出了一定的努力。由此证明词非诗余，而是诗词并列，词完 全可以达到诗的艺术高度。 ［二一］欧九《浣溪沙》词 绿杨楼外出秋千①”，晁补之谓只一 出”字，便后 人所不能道。余谓此本于正中《上行杯》词 柳外秋千出画墙②”，但欧语尤工 耳。 注释： 欧九：欧阳修，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，北宋文学家、史学家。 欧阳修【浣溪沙】：堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。 白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前。 冯延巳【上行杯】：落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳外秋 千出画墙。 春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。 Il 晁补之：字无咎，号归来子，北宋文学家。 吴曾《能改斋漫录》在晁无咎评本朝乐章云： “欧阳永叔《浣溪沙》云：’提 上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。’要皆绝妙。然只一‘出’ 字，自是后人道不到处。” 正中：冯延已，有《上行杯》：“落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮 香，柳外秋千出画墙。春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，只许庭 花与月知。” 浣溪沙堤上游人逐画船 欧阳修 堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。 绿杨楼外出秋千。 白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。 人生何处似樽前！ 上行杯 落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近，罗幕遮香，柳外秋千出画墙 春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重，梦里佳期，只许庭花与月知 解读： “绿杨楼外出秋千”之“出”字，用得如同“红杏枝头春意闹”之“闹”字、 “云破月夹花 弄影”之“弄”字一般好。虽然这“出”字可能本于冯延已的“柳外秋千出画墙” ，却比冯 词更精彩。它不仅词工，而且境活，更为流畅。 “绿杨楼外出秋千”结句在“秋千”上，有 绿树粉墙相衬，更显出秋千的飘荡飞动，令人神往。所以，用一“出”字，有带着秋千破空 而来、高高扬起的劲健。而“柳外秋千出画墙” ，结句在“画墙”上，画墙处虽有秋千的荡 起，终而受画墙意象的一些遮蔽， 却又