4.3 雅克·贝汉五部曲与自然类纪录片的主题构思.pdf

第四章 拍摄与呈现：纪录片创作论 第三节 雅克贝汉五部曲与自然类纪录片的主题构思 大家好，我是 上一讲给大家介绍了纪录片，这一讲，我 要来和大家聊聊法国纪录片大师雅克·贝汉的自然五部曲，并以此 来探讨自然类主题。 说到雅克·贝汉，有些同学可能会联想到他主演的《天堂电影 院》这部电影。的确，雅克·贝汉在1989 年出演了由意大利导演朱 塞佩•托纳多雷执导的影片《天堂电影院》，这部影片获得了奥斯卡 最佳外语片奖。2011 年8 月8 日，中央电视台纪录频道在北京举行 隆重的聘任仪式，聘请他为纪录频道的荣誉国际顾问。雅克·贝汉 在接受专访的时候说，自己小时候和天堂电影院的小男孩有着相似 的经历。 雅克·贝汉1941 年生于法国，他6 岁就登上了大荧幕， 25 岁 主演《男人的一半》获得了威尼斯电影节最佳男演员金狮奖。在如 此年轻的时候，就获得了这样的荣誉，雅克 ·贝汉对于自己的人生 有了新的规划，他希望挑战自己突破自己，“演而优则导”，自此 他踏上了导演之路。在对于主题的选择上，从他拍摄纪录片伊始， 他就把目光投向了自然界，出品了《猴族》这部影片，之后他始终 把镜头对准了自己钟爱的自然类题材，拍摄了 “天·地·人·海·地球”五部曲，这五部曲中 “天”指的是《迁 徙的鸟》（2001），“地”指的是 《微观世界》（1996），“人” 指的是 《喜马拉雅》（1999），“海”指的是 《海洋》（2009）， “地球”指的是《地球四季》（2016）。 雅克 ·贝汉的作品可谓部部精良，部部获奖，今天我就将结合 他的五部曲来说说自然类纪录片应该如何进行主题构思。 自然类题材，大家很容易理解为科普类题材的片子，如介绍关 于动植物方面的相关知识，这些片子可以说是将书本的知识具象化， 但从立意上来说，主题聚焦在物本身。雅克·贝汉勇于打破常规思 路，从较为宏观的层面构筑起一个拍摄主题，这是他独特的创新理 念，并且一以贯之地体现在他的系列作品中。就以他的《迁徙的鸟》 来说，这也是我个人最喜欢的一部，92 分钟的影片一气呵成，只用 寥寥数句解说。这说明导演有充分的自信能够用画面本身去打动观 众。这画面传达出了导演对于鸟儿迁徙的崇敬之情，是一首生命的 赞歌。诚如片中开头所提到的鸟类的迁徙是对生命的承诺，鸟儿在 天空看似自由自在的飞翔，其实是肩负着生命传承的艰辛使命。如 何能够让观众感受到鸟类迁徙的是一场壮举，雅克·贝汉采用了人 去体验鸟的生活，“和鸟儿一起飞”的理念，用大量高科技航拍， 全程追踪候鸟南迁北徙的过程。他的摄制组中包括50 多名飞行师 50 多名鸟类专家，历时三年，全部拍摄行程近十万公里。这部片子 获得了2003 年奥斯卡最佳纪录片提名，法国电影凯萨奖最佳剪辑、 最佳音乐等。富有冲击力的精致画面和优美配乐，一下子就把观众 拉到了那千千万万候鸟之中，与它们一起穿过湖泊、原野、城市、 雪山，在壮阔的天地间共同体验飞翔的快乐、艰苦和伟大。我们可 以近距离看到鸟儿在飞翔时翅膀煽动的声音，可以看到它们圆睁着 双目奋力向前。雅克·贝汉说 “人总是在改变，而鸟儿却从来不改 变，它们对于飞翔是如此的执着，对自由是如此的渴望，他们从来 不停止振翅的飞翔。”在自然类题材拍摄的过程中，导演对于动物 是无法干预的，必须用极大的耐心去等待精彩镜头的出现，用雅 克·贝汉的话来说，“作为纪录片导演，你所能做的一切就是准备 好，期待你所能梦想的镜头光临，去捕捉美好的瞬间。” 雅克贝汉 忠于对于镜头的记录，我们看到大自然种种的意外的发生，失群的 孤鸟，受伤的小鸟，面对危险茫然不知的雏鸟，在那一刻，我们知 道这不是戏剧中可以逆转剧情，这更是我们需要直面的现实。说到 这里，大家可能又会想到另一部法国的纪录电影《帝企鹅日记》， 这部纪录电影中也是以日记体的方式纪录生命的诞生和世代生生不 息。在1999 年《喜马拉雅》中，则是展现了藏族人对于天地的崇敬 之情，展现了人与大自然间循环相生的真谛。 雅克 ·贝汉为了体现出他对于生命这一主题的深化。在拍摄手 法上也做了大胆的尝试，我们说技术是为内容服务的。拍摄迁徙的 鸟，雅克·贝汉摄制组飞向高空，而拍摄《海洋》时，他的摄制组 又潜入水底，历时五年，动用了70 艘船，在全世界50 个拍摄点取 景，超过100 个物种被收入电影画面之中。雅克贝汉说“我们很想 跟着这些鱼，和他们在一起。当他们游到水面上的时候，我们也想 游到水面上，当他们潜到水底的时候，我们也想跟着他们潜到水 底这不是我们平时看到的明信片上的海洋和海洋生物，我们