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黄庭坚 《黄州寒食诗卷跋》 黄庭坚，为宋四家之一黄庭坚书法的最大特点是重“韵”，持重风度，写来疏朗有致，如郎月清风，书韵自高。 《李白忆旧游诗卷》，黄庭坚草书墨迹。此卷为黄庭坚在绍圣年间（1094—1098）被贬黔中后所书，是他晚年的草书代表作。 米芾 用笔丰肥豪健,宽绰疏朗，字态奇逸超迈 宋 米芾《珊瑚复官二帖》 米芾工诗文，擅书画，尤长于行、草，史有“风樯阵马，沉着痛快”之美誉。 米芾精通前人的笔法，因此当时有人嘲笑他是「集古字」。 在学古方面，米芾的功力 无疑是最深厚的，形成他独特的精彩生动， 跳跃逸宕的笔法，将其为人的性情与写字时的感受发挥无遗 而每一字的结体 都是古人的，每一笔的笔法都是有来历，这也是由复古而变古的一个例证。 蔡襄，宋四家中，他年龄辈份应在苏、黄、米之前。 宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而蔡襄喜欢写规规矩矩的楷书。他的书法浑厚端庄，雄伟遒丽。 蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。 宋徽宗书法—瘦金体 笔画瘦细而有弹性、字形一般呈长形、张弛有度、有秀美雅致、舒畅洒脱的感觉，通篇法度严谨、一丝不苟。 赵孟頫，湖州(浙江吴兴)人，是元初很有影响的书法家。 “篆、籀、分隶、真、行、草，无不冠绝古今，遂以书名天下”，集前代诸家之大成。他的书法最佳为楷书、行书， 赵氏能在书法上获得如此成就，和他善于吸取别人的长处分不开的。 元赵孟頫的书法 赵孟頫《闲居赋》（行书） 明代祝枝山和文征明的书法 祝枝山 祝允明，号枝山，人称“祝枝山” 。江苏苏州人。他的诗文书法，才气横溢，与唐寅、文徵明、徐祯卿号称“吴中四才子”。 他在书法上造诣很深，各体兼能，蜚声艺坛，与文徵明、王宠并称“三大家”。 他的书法博采晋唐各家的长处，并有自家面貌。 主要成就在于狂草和楷书。狂草来自怀素、张旭，更多的是接近黄山谷，提按和使转的笔法交互使用，行与行之间的距离很紧，形成一种汪洋恣肆的视觉效果。更难得的是楷书又写得相当严谨，有晋唐人的古雅气息。这种反差很大的综合素养与唐代的张旭十分相似。 作品有楷书《出师表》、草书《自书诗卷》、《和陶渊明饮酒二十首》、《赤壁赋》、《杜甫诗轴》等。 祝枝山草书 明代祝枝山和文征明的书法 祝枝山《燕喜亭记》（楷书） 文征明墓（江苏省苏州市文陵村） 文征明号衡山居士，长洲（江苏吴县）人，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。 他工行、草书，大字仿黄庭坚,尤精小楷，亦能隶书；还擅山水，兼善花卉、兰竹、人物。 名重当代，学生甚多，形成“吴门派”。 明代祝枝山和文征明的书法 文征明小楷 文征明　赤壁赋 印宗秦汉 ?篆刻，顾名思义，即是用篆书刻成的印章，是一种实用艺术品。它又称为“玺印”、“印”或“印章”等，这些称呼都因时而异。 在春秋战国至秦以前，篆刻印章称为“玺”。秦始皇统一六国后，规定“玺”为天子所专用，大臣以下和民间私人用印统称“印”。这就形成了帝王用印称“玺”或“宝”，官印称“印”，将军用印称“章”，私人用印称“信”。 篆刻 　　 传统认为，篆刻必先篆后刻，甚至有“七分篆三分刻”之说。篆刻本身是一门与书法密切结合的艺术。 不研究篆刻不讲究章法刻出的印必然十分僵板。故学习篆刻的同时一定要十分认真地选择篆书碑贴临写，经过一个阶段的训练，便会明显觉得篆印时的便利，不少初学者重刻轻写，往往事倍功半。  　殿中司马 马充私印” 淮阳王玺 白文秦汉印 汉安平侯印 （官印） 汉常乐苍龙曲侯印 （官印） 汉殿中都尉印 （官印） 汉代印章 西汉皇后之玺 汉“庆龄长”印（官印） “冠军将军印”铜印、“高城侯印”铜印、“怀州刺史印”铜印 三国两晋南北朝时的铜印，1948年河北省景县封氏墓出土，皆长3.5厘米、宽3厘米，这3方印文表现了墓主人封磨奴生前的军职、爵位和官职。封氏是当地自汉至北朝的望族。 汉代印章 历代书画家印章 吴昌硕印 园丁生于梅洞长于竹洞 吴昌硕浙江安吉人，清末书画家，篆刻家；篆刻融合皖、浙诸家，并以秦、汉玺印、封泥及陶瓦文字入印，雄浑苍劲，摆脱浙、皖诸家而创为一派。 齐白石 天涯亭过客 中国长沙湘潭人也 悔乌堂 文彭之印 文彭（1498—1573）长洲（今江苏吴县）人，文徵明长子，明篆刻家、书画家。他继承家学，亦善书画，而精于篆刻，风格工稳。 历代书画家印章 文征明印 1.概述汉字的起源与发展演变过程。 文字起源：是人类长期的社会劳动实践中群体创造的成果，如结绳记事是促使文字出现的一个重要原因；仓颉将这些散乱的文字加以整理。 发展演变： 新石器时代陶器上出现的刻画符号是汉字的雏形。 商周时期甲骨文和金文是目前所知最早的成熟的汉字。 到秦朝时出现了一个巨大飞跃