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第三节光线 光是艺术创作的必备条件 摄影师也是作家,只不过他用光写作。 当导演给我阅读剧本时,我主要竭力考虑怎 样用光写这个剧本。用文字写一部电影剧本有它 的素材,而用光写作也有它不同的素材:如颜色 阴影、光线。若改变一部电影的光的基调,便能 改变整部影片给人的感觉,也会影响影片的情节。 —[意斯托拉罗  电影的用光阶段 ■1、无光效阶段(电影诞生初期) ■光的功能——完成摄影曝光 ■光源 自然光源  2、戏剧光效阶段(1930S默片鼎盛时期) 光源 人工光源 ■光的功能——修饰镜头、美化主体、强调环境 三点布光法贝 ■主光:突出被摄主体的重要部分或细节。 ■辅助光:弥补主光造成的阴影。 ■轮廓光:分隔主体和背景。增强被摄主体的立体 感 ■强化了镜头的绘画感,舞台化的戏剧色彩明显。  i ghEGARBO BARRYMORE EILANETH ALLA DAKIELL LAURA HOPE CREW  伦勃朗式用光: 拍摄时,被摄者脸部一侧对着相机,灯光照亮脸 部的四分之三。以这种用光方法拍摄的人像酷似 伦勃朗的人物肖像绘画,因而得名。  3、自然光效艺术化阶段(意大利新现实主义) ■意大利新现实:实景拍摄、自然光效、纪实风格 ■光源——自然光源、人工光源(模拟自然光源) 用光的追求—创造“真实的艺术美” ■《末代皇帝》、《现代启示录》 《巴黎最后的探戈》 《克莱默夫妇》、《天堂的日子》  意大利新现实主义的形式特征 纪录性,在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现 ■实景拍摄,将摄影机搬到大街小巷上去,在实际空间中 进行拍摄。避免了隶属于舞台观念的戏剧性用光。 ■长镜头的运用,使每一个镜头都成为完整的一段,既体 现了创作者忠实于自然的客观性,也起到了突出影片形 式与风格的独特作用。 ■非职业演员的运用,将职业演员与非职业演员混用,使 演员之间相互影响、相互渗透,“能够获得意大利电 影的绝妙的真实性” 结构形式,影片结构简单和动人,朴实无华。不使用倒 叙、闪回等,而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最 为直观的结构形式,这也是影片的纪录风格所决定的  自然光源 大堂的日子 导演:泰伦斯马力克 摄影:阿尔曼德罗 第51届奥斯卡金像奖最佳摄影奖  ■“魔幻时刻”——日出前、日落后各半小时左右, 天空转为深蓝或红色,但仍可清楚照映出大地上 所有景物的轮廓,看起来像是从天空架设灯光, 再照到地面的效果,摄影界称之为“魔幻时刻”  END口D率下口LCc1F日EM 人工光源 LAST EMPEROR 《末代皇帝》