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西方音乐史年表 第一节——古代希腊和罗马音乐 古希腊音乐 时期 代表人物 音乐风格特征 代表作品 杰出贡献 （音乐思想） 古希腊 毕达哥拉斯 音乐可以最好的说明 提出“和谐论” 西方第一个以理论方式 （古希腊哲学家和数学 宇宙现象。 来说明和解释音乐现象 家，古希腊音乐理论的奠 的人 基人） 都认为音乐具有伦理 柏拉图认为应该禁止某 柏拉图 道德的性质，音乐可 《理想国》 些音乐的使用，要使用 （古希腊哲学家） 以影响人的性格、行 《法律篇》 恰当的音乐来进行美育 为和思想，不同的调 式会让人产生不同的 情感反应；都认为音 亚里士多德认为音乐可 亚里士多德 乐具有教化作用，进 以用来娱乐， 音乐是对人 （古希腊哲学家） 而肯定了音乐的社会 《政治学》 的情感的模仿。 作用。 1、《和谐的要素》 的核心 内容是四音音列， 有关调 阿拉斯多赛诺斯 最早提出“四音音列” 《和谐的要素》 式、音阶等理论都建立在 四音音列基础之上。 2、提出两套完整体系： 大完整音列体系和小完 整音列体系。 总结 1、 古希腊音乐是孕育西方音乐的源头。 2、 古希腊音乐是单声部音乐，有自然音类型以及自然音与各种变化音（半音或小于半音）混合的旋律风格，音乐同舞蹈、诗歌紧密结合，歌唱时可以有乐器伴奏，用字母记谱，歌词往往是当时一些重要的诗篇。 3、西方音乐的主体是在“和谐论”的影响下发展的。 第二节——中世纪音乐 （公元 5 世纪西罗马灭亡到 14、 15 世纪） 第一阶段 格里高利圣咏 基本特征： 用于： 音乐风格： （5— 10 世 1、单声部、 无伴奏的 1、日课 1、音节式 纪） 纯人声音乐。 2、弥撒 2、音团式 2、表达经文的一种歌 3、圣咏式 曲。 4、花唱式 3、无节拍、即兴式 4、以自然音阶为基础 5、音乐旋律风格肃 穆、朴实。表情超脱 冷静。 第二阶段 复调音乐 在圣咏旋律的上方或 孔杜克图斯的 多声部复调音乐的产生 （11—13 世 下方依附一条平行四 《赞美至贞的圣 对于西方音乐历史具有 纪） 度或五度的旋律与它 母》、经文歌《有 划时代的意义： 它促成了 作对应。 些人嫉妒 -爱情 声部协和的对位准则的 伤害人心 -慈悲 确立，推动了节奏和记谱 经》 理论的发展， 唤起了理性 的作曲意识。 第三阶段 马肖 把教会音乐的复调技 经文歌、 音乐作品涉猎 14 世纪几 （ 14—15 世 巧与单生的世俗音乐 弥撒曲《圣母弥 乎所有重要的音乐体裁， 纪初）“新艺 语汇相结合，追求题 撒》、 总结了法国晚期中世纪 术”时期 材样式的多样性，追 世俗复调歌曲 音乐的一系列成果， 成为 求更深入的艺术情感 （维勒莱、回旋 一个时代的音乐家典范。 表现性，以及追求旋 歌《美好和慈祥 律、节奏、对位技巧、 的面容》 、叙事 音乐组织逻辑性。 歌） 新艺术音乐的特征： （一） 新的记谱方式 （二） 等节奏 （三）新的对位音响 世纪意大利音乐 盲人音乐家 音乐创作以甜美，抒 世俗音乐 154 首 流传至今的作品全部是 兰迪尼 情见长，不追求复杂 世俗音乐， 占意大利留存 技巧，著名的“兰迪 下的新艺术时期的音乐 尼终止”是 13-15 世 作品的四分之一。 纪六度到八度中置式 的变化处理 重要体裁： 猎歌、牧歌、巴拉塔 第三节——文艺复兴时期音乐 （一）从文艺复兴早期到若斯坎 英国音乐 利奥纳尔 .鲍尔 坎蒂莱那风格 《圣哉经》 15 世纪最早创作弥撒曲 套曲的作曲家之一， 英国 这一时期的第一位重要 作曲家。 约翰 .邓斯泰布尔 和谐悦耳流畅的风格 经文歌《你多么 英国作曲家中最杰出的 美丽》 一位，而且与欧洲大陆作 曲家保持着密切的联系， 并对他们产生了很大的 影响。 文艺复兴 迪费 钟情于意大利的音乐 音乐作品涉及各 1、 倾向于更清晰的调性 （勃艮第乐 风格，音乐明晰，温 种世俗体裁和宗 与功能和声的音乐语 派） 暖，同时从容大胆。 教体裁，像经文 言，他的四个声部的 歌《最近玫瑰开 织体风格等， 都对 15 放》。 世纪下半叶的欧洲音 乐产生影响； 2、 真正确立起了定旋律 弥撒曲的体裁风格， 使其成为法 -弗兰德 复调音乐的最重要体 裁之一； 3、 第一位采用世俗旋律 作为弥撒曲的定旋律 的作曲家，并在弥撒 曲中采用了经文歌所 惯用的四个声部的织 体； 4、 第一位把对应声部固 定地置于固定声部之 下的作曲家。 勃艮地区的音乐作品主要体裁：弥撒曲、经文歌、尚松 文艺复兴 拉索 其创作风格： 无伴奏合唱 1、初步建立 T-D D-T 的 （佛兰德斯 1、明净、质朴又含有 《回声》 和声功能圈。 乐派） 活力和激情。 2、奠定复调艺术的两种 2、简洁清晰地复调和 写作类型 主调织体相结合。 文艺复兴 帕勒斯特里那 展现出新