历朝历代画家人物及其代表作(2).docxVIP

历朝历代画家人物及其代表作 姓名 朝代 领域 代表作 备注： 顾恺之 晋 《女史箴图》 《洛神赋图》 《论画》 “以形写神，迁想妙 得” 《画云台山记》记录完整的作画 步骤 陆探微 南朝 张增繇 张家样 “笔才一二，而像以立焉” 曹仲达 曹家样 “曹衣出水” 宋炳 北朝 《画山水序》 提出“畅神” 王微 强调山水创作“致”和“情” 谢赫 南齐 《画品》 “六法论”：气韵生动，骨法用 笔，应物象移，随类赋彩，经营 位置，传移模写 展子虔 隋 阎立本 初唐 《历代帝王 图》《步辇图》 吴道子 盛 唐 吴家样 宗教 《送子天王 图》 “吴带当风” 王维 山水 苏轼评价“画中有诗，诗中有画” 张萱 宫廷贵妇 仕女画 《虢国夫人 游春图》《捣  练图》 周昉 周家样 仕女画 《挥扇仕女 图》 创造“水月观音” 张璪 “外师造化，中得心源” 边鸾 花鸟 折枝梅 薛稷 鹤 韩滉 鞍马 《五牛图》 传世最早的纸本作品 韩干 盛唐 《牧马图》 裴孝源 中唐 画学 史论 《贞观公私 画史》 现存最早的一部绘画着录 朱景玄 《唐朝名画 录》 现存最早的绘画断代史 张彦远 晚唐 《历代名画 记》 第一部体例完备，史论结合的绘 画通史巨着 顾闳中 南唐画 院 贵族生活 《重屏会棋 图》 周文矩 《韩熙载夜宴图 》 董源 南 方 山 水 唐末五 代 江南秀丽 《潇湘图》 巨然 《万壑松风 图》 荆浩 北 唐末五 崇栾峻岭 《笔法记》 六要：气、韵、思、景、笔、墨  关仝 方 山 水 代 《关山行旅 图》 黄荃 唐末西 蜀 花鸟 《珍禽图》 “黄家富贵，徐熙野逸” 徐熙 南唐 吴宗元 北 宋 宗教 《朝元仙仗 图》 李公麟 全能 《五马图》 张择端 风俗 《清明上河 图》 李成 齐鲁山水 《窠石读碑 图》 范宽 关隘山水 《溪山行旅 图》 郭熙 《早春图》 山水画论着《林泉高至》有“三远”论述 梁楷 南宋画 院 宗教 《太白行吟 图》 米芾 北宋 米氏云山 《潇湘奇观 图》 《云山得意 图》 米友仁  赵佶 宋 花鸟 《芙蓉锦鸡 图》 “高洁为工”的风格 李唐 南宋四 家 《清溪渔隐 图》 《 江山小景图卷 》 刘松年 《四景山水 图》 马远 《踏歌图》 “马一角”“夏半边” 夏圭 《山水四段 图》 王希孟 宋 山水 《千里江山 图》 赵孟頫 元 全能 《秋郊饮马 图》 《鹊华秋色 图》 “若无古意，虽工无益” “书 画本同源” 赵伯驹 宋 全能 《江山秋色 图》 赵伯驌 宋 全能 《万松金阙 图》 黄公望 元四家 水墨和浅 绛色 《富春山居 图卷》  吴镇 水墨湿润 气象苍茫 《渔父图》 王蒙 布景繁茂 《青卞隐居 图》 “写胸中逸气以自娱” 倪瓒 渴笔枯墨 《渔庄秋霁 图》 “仆之所谓画者，不过逸笔草 草，不求形似，聊以自娱耳。 ” 王履 明初 浙派 《华山图》 主张“吾师心，心师目，目师华 山” 沈周 吴门 四家 明 吴门 画派 《仿董巨山 水图》《庐山 高图》 文徵明 《湘君湘夫人图》 唐寅 《王蜀宫妓 图》《秋风纨 扇图》 仇英 董其昌 明晚期 华亭派 《画禅室随笔》 推出南北宗论 陈淳 明代 中叶 花鸟 《山茶水仙 图》 《秋葵图》 “白阳青藤” 徐渭 《杂花卷》 《墨葡萄图》  陈洪绶 晚 明 人物 《九歌图》 《水浒叶子》 南陈北崔 崔子忠 曾鲸 《王时敏像》 吸取民间写真传统技巧 王敏 清 早 四 王 清 六 家 山水 王鉴 王原祁 王翚 吴历 恽寿平 朱耷 清初 四僧 花鸟 《荷石水禽 图》 石涛 山水 《苦瓜和尚 语录》 号苦瓜和尚“借古以开今” “笔 墨当随时代”“搜尽奇峰打草稿” 髡残 弘仁 何谓“扬州画派”?? “扬州画派”画家的绘画是在什么样的历史环境中产生的 ?艺术倾向如何 ? 扬州是历史古城， 交通便利，地处运河中枢， 靠近海口，工商贸易经济繁荣 清代初年扬州受到战争破坏，清代中期清王朝政权巩固、社会经济得到恢复与发展， 恢复了往昔繁荣的局面。扬州为明清漕运要地，盐船汇聚，风气奢华，康熙、乾隆皇 帝数次南巡，扬州为驻跸之地。扬州地处东南，文化思想比较活跃。乾隆、嘉庆时期 考据学、金石学盛行， 影响到书法篆刻和绘画风格的变化， 明代中叶以后水墨写意画 的发展，尤其是徐渭、八大山人、石涛的绘画艺术直接影响扬州地区的书画创作。清 初不少遗民画家如石涛等人曾在扬州居住，到清代中期大量画家来到扬州卖画为生。 商业的发展、 城市的繁荣和盐商富户的附庸风雅， 使扬州成为清代中期南方绘画创作 活动最活跃的地区，从而形成了被称为 “扬州八怪 ”的“扬州画派 ”。 ?????? “扬州画派 ”画家中有本地的画师，也有来自江浙安徽等地的绘画高 手，有落魄的官僚文人，他们各有专长，创作风格多样，彼此影响和交流。 “扬州八 怪”说法较为笼