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论余华创作前后的变化及联系 余华是中国当代少有的能将语言的精致与朴素、内涵的冷静与热 情、情感的温暖与美丽几近完美地结合起来的当代作家。 其主要作品 有 小说集《十八岁出门远行》 、《河边的错误》和长篇小说《在细雨 中呐喊》、《活着》、《许三卖血记》和《兄弟》 。 余华前期的创作用语言建构了一个充满暴力、血腥和死亡的阴暗世界。文中迷漫着荒谬和绝望 ,人物的主体性也被取消。作者在对暴力、血腥和死亡的无节制的渲染之中态度冷漠 ,令人震惊。余华后期的创作开始有所转变 ,作者开始以冷静的笔触关注着苦难中的人的存在。 以他前期的中篇小说《现实一种》和后期长篇小说《活着》 为例。 《现实一种》是一个亲人间相互残杀的故事。 在写法上，以一种无动于衷和无我的零度叙述方式和极为冷漠的口吻和情感写死亡、 血腥与暴力，在此基础上揭示人性的残酷与存在的荒谬。 在叙述上采取了与之相异的策略， 仅仅描写人物的外部动作、 简单的感觉与直接的生理反应，而对人物的理性的意识活动略写甚至不写。 从故事情节的角度考虑，余华的贡献在于取消了故事的起因， 将这种仇杀设计为一种盲目的冲动。 写人和人之间的残酷状态， 不厌其烦的描绘富于感官刺激性的杀人细节，死亡体验和充满血腥的画面。从思想上看，作家在当中追求一种真实对于个人而言的真实， 显示出一种强烈的解释世界的冲动。 〈活着〉仍然体现了余华把苦难推向极端的冷峻。 也就是作品主人公富贵的父母，妻子，儿 子，女儿，女婿和外孙等六个亲人都 因自己，社会或者不可抗拒的命运的原因而先于他一一 死亡，最后只剩下他一个人孤独地度过晚年， 而与他相依为命的仅仅只有一头也被他起名为 富贵的老水牛。 《活着》讲述了眼泪的广阔和丰富，讲述了绝望的不存在， 讲述了人是为了活着本身而活着。同时，活着 “是去忍受生命赋予我们 的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。 ”以类似福克纳的温和手法，《活着》为中国人的苦难找到了一个平衡支点，为福贵漫长健忘的一生找到了活着的最佳理由。 他不仅在写作的内容 方面从远离现实的模糊不清的场景，混乱的时间 作品逻辑，非理性的残酷的人物回到了现实生活， 而作者个人对作品人物对现实的态度也从 情感的零度变成了具有一定的悲悯同情的姿态，而作品人物也从非人性的纯粹近于兽性的残 酷变得具有了喜怒哀乐，具有了自尊心，爱，同情与温情。 余华的创作，曾经深受川端康成、和卡夫卡的影响，后来他 从他们的艺术中解脱出来， 探索自己的艺术道路。 先锋的余华在语言、结构、叙述方面为中国当代文学做出过杰出的贡献。