醉翁亭记结构分析.docxVIP

一、写作背景 宋仁宗 五年（ 1045），范仲淹、富弼、杜衍、 琦等推行“ 新政”失 ，相 被 。欧阳修上 他 ，也被 滁州知州。 篇游 就是欧阳修到滁州任上的第二年所作。二、中心思想 通 滁州复 多 的 美山水和有关情景的描写，表 了作者 随遇而安 、与民同 的 达情 。三、 构分析 第一段：写醉翁亭之所在，并引出人和事。 “ 滁皆山也 ”五字 起，将滁州的地理 境一笔 出 （全景）。 “ 西南 峰，林壑尤美 ”（局部） “ 蔚然而深秀者，琅琊也 ”（局部） 托出主景 引人入 “?? 泉也 ”（局部） “??醉翁亭也 ”（局部） “水声潺潺 ” 泉水  都形神兼 “峰回路 ” 山路 “有亭翼然 ” 美亭  似身 其景 “醉翁之意不在酒 ，在乎山水之 也 ”  全文的核心命意 写景抒情定下了基 “ 山水之 ，得之心而寓之酒也 ” “醉”和“ ”是表象和 的关系，就是将游玩 之 融化在宴 之中。 第二段：写山中景色和出游之 。 ① 写早晚晴阴烟云 化。（A ） “ 日出而林霏开，云 而岩穴暝 ”：一写早，一写晚，各尽其妙而又互 照 。在写景中，又 含着事理的 关系——因“ 日出 ”，故“ 林霏开 ”；因“ 云 ”，故“ 岩穴暝 ”。 ，在静 的描写中又体 了 感，丰富了表 力。 ②写四 景物的不同。 （B ） “ 野芳 而幽香，” 春 “ 佳木秀而繁阴 ” 夏 “ 霜高 ” 秋 “ 水落而石出者 ” 冬  善抓景物的 典型特征 用精 言 行刻画 “ 朝而往，暮而 ，四 之景不同，而 亦无 也。 ”： 述，写朝暮四 的游 ，照 前面的描写， “ 亦无 ”，余韵不 。 第三段：写滁人的游 和太守的宴 。 “负者 ” 滁人 “行者 ” 前呼后拥 这游乐场景在 就更多了一层 之游 “伛偻 ” 往来不绝 在太守的眼里 政治清明 的意味 “提携 ” 十分热闹 鱼（“溪深而鱼肥 ”）  就地取材，不用外求 酒（“酿泉为酒 ”） 肉（“山肴 ”） 菜（“野蔌 ”）  夸耀滁地的 富足，表明野餐的 简朴 宴饮 之乐  虽无王公贵族府第那样高雅，无管弦（音乐）来助兴， 却有射饮弈棋，猜拳行令，杯盏交错， “起作而喧哗”的 野趣，也是朱门高第的宴饮得不到的欢乐。 简笔勾勒出“醉翁”的 自画像 “苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也  ” 醉在其中，是因为 乐在其中 第四段：写日暮醉归。（这一段有描写，有叙事，更融入抒情和议论，托出全文的 主旨。） “夕阳在山，人影散乱 ” 写出了醉罢晚归的情景。 （笔调闲散，淡雅而有情致） ① 禽鸟之乐：大自然是禽鸟的家园， 游人的到来， 惊扰了它们的正常生活， 所以当人去山空后，它们又和鸣林间，唱出欢乐的歌。 乐 ② 游人之乐：游人之乐怎样，前文已有描述，故此处略而不谈，只说“ 人知从太守游而乐，而 不知太守之乐其乐也 ”。显然，这种“ 乐”已综合了自然和人事两种 “情趣”，有“自觉”的成分，但还缺少理性的认识。 ③ 太守之乐：太守之乐的 境界最高 ，他既知“ 禽鸟之乐”，又乐“ 游人之乐”；既能同醉，又能“自醒”。还能体察万物，反思人情，写文章来记述其事。 “太守谓谁庐陵欧阳修也 ” 及至文末，“太守”已出现 九次，方才道出姓名，解开全篇 悬念。文 章也自然而止，且饶有余味。 此文轶事 这篇游记佳作一出，胜传不衰。滁人惟恐失之，于庆历八年（ 1048）请人把全文刻在石碑上。后来又嫌字小字浅，怕日久磨灭，又请苏轼用真、草、行三种字体书写重刻，往来文人墨客乃至商 贾都争相摹拓（ t à），可见其感人的艺术魅力。 四、问题研讨 1．本文的醉翁之意在何处 这是一篇文辞优美的山水游记，在山水中还融入了作者许多的思想感情。如“写作背景”所说， “庆历 新政”的失败，使北宋丧失了一次变法图强的机会。范仲淹向宋仁宗所陈“十事” ，包括改革官制、选贤任 能、严肃法纪、强兵富民等，都无法实现。对此，范仲淹以耿介拔俗之质“进亦忧，退亦忧” ，而欧阳修以宽和仁爱之心“与民同乐” ，二人行为模式不同，其精神实质是一样的。相比之下，欧阳修的表现更体现了 儒家的传统思想，如《尚书》所言： “德惟善政，政在养民 。”所以，“ 醉翁之意不在酒，在乎山水之间 ”，更在乎“ 乐民之乐 ”。这样理解才算把握了全文的 主旨。 2．本文的层次与脉络 ★ 全文用了 21 个“ 也 ”字 不仅帮助煞尾，还成了文意转折的标志。 ★ 除第一段，每段一开头都有领起词语，引出下文。从“若夫”到“已而” ，展开 了从景物到游乐到归来 ．． 的一幅幅画卷 。 ．．．．． ★语句的形式特点极其与表意的关系 第一段，引入： 亭的周边环境：环滁皆山 琅琊山 酿泉 有亭翼然 亭名的由来：作亭者 名