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第三章 “新艺术”运动; 时间：“新艺术”运动是19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生并发展的一次影响面相当大的“装饰艺术”运动，一次内容很广泛的设计运动。是设计上一次非常重要、具有相当影响力的形式主义运动。 背景（与1860年到1890年左右在英国和美国产生的“工艺美术”运动有许多相似的地方背景） ： 它们都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动； 它们都是对工业化风格的强烈反动； 它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷； 它们也都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰构思，比如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展； 它们也都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。; “工艺美术”运动和“新艺术”运动的区别： 英国和美国的“工艺美术”运动比较重视中世纪的歌德风格，把歌德风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。 ; “新艺术”运动意义： 准确地说，新艺术是一场运动，而不是一个风格。这场运动在欧洲各国产生的背景虽然相似，但所体现出的风格却是各不相同的。这场运动从1 895年左右的法国开始发展起来，之后蔓延到荷兰、比利时、意大利、西班牙、德国、奥地利、斯堪的纳维亚国家、中欧各国，乃至俄罗斯，也越过大西洋影响了美国，成为一个影响广泛的国际设计运动。然后逐步为现代主义运动和“装饰艺术运动”取而代之。 “新艺术”运动比较少强调历史风格，谈到历史的渊源，可以说它受到部分中世纪自然主义风格的影响。这场运动风格细腻、装饰性强，因此常常被称为“女性风格”，大量采用花卉、植物、昆虫作为装饰的动机，的确非常女性化，与简单朴实的英国“工艺美术”运动风格强调比较男性化的歌德风格形成鲜明对照。 ; 从意识形态角度来看:这是知识分子中的部分精英在工业化来势汹汹，过分装饰的贵族风格泛滥双重前提下的一次不成功地改革设计的企图。“新艺术”运动是世纪之交的一次承上启下的设计运动，它继承了英国“工艺美术”运动的思想和设计探索，希望在设计矫揉造作风气泛滥的时期、在工业化风格浮现的时期，重新以自然主义的风格开设计新鲜气息的先河，复兴设计的优秀传统，它的兴起预示了旧时代的接近结束和一个新的时代—现代主义时代的即将来临。它的本身，就是一个新旧交替时期的过渡阶段。;“新艺术”运动在各国的发展;法国的“新艺术” ; 法国的“新艺术”运动的两个重要发展中心：巴黎和南斯。 巴黎的“新艺术”运动： 重要的设计中心大都是以家具为中心的设计事务所。其中影响最大的位于巴黎的“新艺术”运动设计中心有三个，即萨穆尔?宾的“新艺术之家”设计事务所、“现代之家”设计事务所和六人集团。 南斯的“新艺术”运动： 艾米尔?盖勒他与巴黎的设计师不同，关注于利用各种不同的木料作镶嵌，以达到装饰的目的。对于材料的选择和关注是“新艺术”运动的一个特色，盖勒的作品是这个特色的一个很好的诠注。至于装饰图案，他采用的也是循规蹈矩的“新艺术”风格：大量的植物和动物纹样，采用曲线，避免直线，自然主义非常强烈。 盖勒的设计风格是受到日本装饰的影响的。 盖勒的设计思想具有强烈的自然主义倾向。 盖勒在1901年创立南斯工业艺术地方联盟学校。 ;比利时的“新艺术”运动与亨利·凡德·威尔德的贡献;威尔德1899年设计的特鲁朋公司海报; ;;高迪;巴特罗公寓：1904-1906 年，他设计了巴塞罗那的一个重要的公寓建筑巴特罗公寓，房屋的外型象征海洋和海生动物的细节。这个建筑标志着他的个人风格的形成。;;;;;;苏格兰的“新艺术”运动和察尔斯·马金托什以及格拉斯哥四人设计集团 ; 格拉斯哥风格 ，主要的奠基人有马金托什、赫伯特.马克奈（1568-1955）、麦当娜姊妹，他们被称为格拉斯哥四人马金托什与“格拉斯哥四人”代表了“新艺术”运动的一个重要的发展分支。“新艺术”运动设计主张曲线、主张自然主义的装饰动机，反对用直线和几何造型，反对黑白色彩计划，反对机械和工业化生产；而马金托什则刚刚相反，主张直线，主张简单的几何造型，讲究黑白等中性色彩计划。他的探索恰恰为机械化、批量化、工业化的形式奠定了可能的基础。因此，可以说马金托什是一个联系“新艺术”运动之类的手