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古琴“吟”和“猱”技法详解 吟猱界说 吟猱界说学琴者感觉琴谱和各种论著里，有关古琴 技法的解说最觉困扰的就是吟猱两种基本技法，真是众说纷 纭，各师各法。旧论不明确是难怪的，而近年来出版的琴学 入门书，也是模棱两可，未能给初学者一个清晰的概念。 吟猱这两个技法，在不同的琴派中有不同的处理， 在老师的口传心授下，是较易领会的。然而有时在弹奏的实 践和理论上的理解有所矛盾时，就会产生模糊和混乱。即以 一代宗师杨时百为例，他在《琴粹》和《琴镜》中的吟猱理 论，基本上是以其老师黄勉之的观点为据。然而当他编《琴 镜补》时，老师已不在世，他则推翻前说，另提一套解说。 而其实，以现今的分析，黄勉之的理论倒是明确合理，反而 杨时白的后论却有失偏颇。 在这个琴学复义，普及琴艺的新世纪，这些基本的 东西是极需弄清楚的，希望在此能从各种解说论述中，以音 乐观点给吟猱理出一个明确的定义。 一、现将常用琴谱和近年来的论著中，有关吟猱的 解说分列如下： 《五知斋琴谱》 吟：吟者，按弦以取音，在指所按之位，往来动摇, 上下不出三四分，先大后小，一转一收，约四五余转，仍用 定吟方收本位而止。少则亏缺，多则过繁，故有恰好之理, 以圆活完满为度。吟之缓急，俱要圆满，若吟哦然，致有音 韵耳。 猱：指于按处，往来摇动，约过本位五六分，大于 吟而多急烈。音取阔大苍老，兼求古淡，有如猿猱升木，音 取恰好，圆满为度。……乂曰：轻清小者为吟，重大带急者 为猱；吟取韵致，猱取古劲，各有所宜。 《春草堂琴谱》 吟：所按之位，往来摇动。猱：随声向徽下注摇得 音。 《琴学入门》 吟：吟者，指于按弹得声之位，左右往来分余，动 荡有声，约四五转，仍即收归本位定吟而止。少则亏缺，多 则过繁，故以恰好二字为真诠，即圆湛饱满之谓也。凡吟之 缓急长短，俱不外圆满一诀，若吟哦然，方有音韵。 猱：指于按弹得声之位左右，往来动荡，约过按位 二三分。取音大于吟者，苍老浑厚，亦以恰好圆满为法。大 抵小者为吟，大者为猱；吟取生动，猱取古劲，各有所宜。 〈〈琴粹》——黄勉之用“吟” 吟：五转，如以某徽某分作直线为本位，得音后自 本位绰上一二分，随注下过本位一二分， 再上过本位一二分, 复下过本位一二分，即还上本位而止。上下俱以腕力行之。 审其音，则先一声微停，次二声相连，乂次二声略停顿，凡 五声。四转，如前法，得音后即下，随上随下，复上至本位 而止。审其音，则先二声相连，次二声略停顿，凡四声。或 五或四，审其节奏而用之。旧谱所谓四五余转，以圆满为度 者也。 猱：定为三转，得音后自本位注下二三分，急上至 本位，再如法上下两次而止。 运指纯用腕劲，如物有伸缩力, 随伸随缩。审其音，贝U三声缓急相等，连而不断为佳。大致 吟略急，猱略缓。 《琴镜补》 吟：有五吟四吟两种。五吟者，从本位退下二分, 复上至本位，乂作两退复。若唱弦，则略去首一退字，唱为 复退复退复。论板，则第一复字一板，第二退字一板。四吟 者，即如前法，唱为退复退复。论板，则第二退字一板。 猱：得音后，就本位进二分，复本位，再作两遍， 为三进复，皆以复为猱。凡猱必在本位之上，吟在本位之下 《琴粹》以猱在本位下，吟在本位上下，实传习之误。…… 欲扬以连下声，则用猱，欲抑以连下声，则用吟。 〈〈梅庵琴谱》 吟：得音后，将指急急摇动约三四转，犹吟哦之余 韵，上下不出四五分。虽动摇不离其位，要至匀至实，不可 轻摇漫动。然必松活，得灵动之机为妙。 猱：得音后，稍偏下复摇动约一二转。如猱之悲啼， 较吟稍大而缓。 《桐萌山情琴谱〉 吟；按弦得言后，左询朦胸地方.在距离三四分I内往来擂动，约四五次 距离先大后小， 以至结束, 猱：指在搜姓往来擢动，距离按处纹五大分，上焰的撮动距离大」琴且稍慢. _ 卒志器t研易习琴斋琴谱〉 吟，所按之位，左右播动，以二次为度. 德：随声向下敏注，复上又下摇得音-如弹宝然，^三次为度- 客祉卿《桐心阁指送析 吟：按弹得声后，带音上位右二分，转下位左二分,又上位右一分，又下位左一分，夏上至 本位为止。凡五音四转，两转T弘先大后小，以归本位。运指如旋规，取音须圆活，犹吟哦之 有韵致也口 __猱；按鼻得声后，带音下位左二分，折上位右二分，又下位左一分，又上位右一分，复下至 本位为止.凡五音四折，两折一收，先大后小，以归本位.取向与吟相反，运指如折矩，出声责 苍劲，犹猿操而s篇其赢乏芦也.二二函^绰，须实上而虚下.猱从击缜实下而虚上「― 沈草农等《古琴初阶》 吟：得首之后，左手指在得首的位上，先上后下， 先大后小地来回滑动两三次，然后仍回到得音的位上。上下 动作的范围不得超过二分。指法取势要圆。 猱：得首之后，左手指在得首的位上，先下后上， 先大后小地来回滑动两三次，仍回到得音的位上。动作范围 稍大，但不得超过三分。指法取势要方，或直上直