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衬托与对比的区别;衬托,就是为了使某事物的特色更加突出,
用别的东西来陪衬和对照的修辞手法。衬托,
若就衬体与主体的性质与关系而言,可分为
正衬与反衬这两种。 正衬,即是用一与本体事物一致的观点或景物,
从正面去陪衬、烘托本体事物的格式。 例如“古人尚能”头悬梁,锥刺股“孜孜不倦的学习,
你们为了共产主义的伟大理想,一定会天加专心致志,
废寝忘食,刻苦攻关。(郭沫若《科学的春天》) 该例拿古人“头悬梁,锥刺股”的劲头,来衬托
今天有理想的青年会更加“刻苦攻关”的钻研精神。这是“正衬”。 ;反衬,即是把一种与本体事物相反或对立的观点、
事物从反面去陪衬烘托本体事物的格式。 例如“当你下马坐在一块岩石上吸烟体息时,
虽然林外是阳光灿烂,而在这遮住了天日的密林中
却闪着烟头的红火光。(碧野《天山景物记》) 该例以作者骑马进入天山原始森林能看到闪着
烟头的红火光,突 出森林成长茂密、林子阴暗,
这是“反衬”。 ;对比与衬托的区别:构成对比的双方没有主次之分,
但衬托有主次,而且次要部分要对主要部分起陪衬烘托
的作用。如: 这时候最热闹的要数树上的蝉声和水里的蛙声。
但热闹是它们的,我什么也没有。 就用了衬托的手法,写树上的蝉声与水里的蛙声
是为了反衬我内心的落寞。 衬托有主次之分,陪衬事物是说明被陪衬事物的;
是用来突出被陪衬事物的。对比表明是对立现象的,
两种对立的事物并无主次之分,而是相互依存的。
因此,衬托,尤其是其中的反衬,有人往往将它
与对比混为一谈,其实衬托与对比的界定与区别
还是比较明显的。 ;常言道:“红花虽好,也要靠绿叶扶持。”这句话
很能说明衬托的道理。
写文章亦如此,运用衬托这一技巧,会把所描写
的对象表现得更加鲜明突出。而衬托在其体运用中,
主要又有两种类型。 以景衬情,即通过具体生动的景物的描写,
来烘托渲染人物的感情或人物的性格。 例如: ①时候既是深冬,渐近故乡时,天气又阴晦了,
冷风吹进船舱中,呜呜的响,从缝隙向外一望,
苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,
没有一些活气。 (鲁迅《故乡》) 这段文字描写了故乡荒凉、冷落、窒息的景象,
衬托了“我”的悲凉心情。这里是以景衬情。 ;②这女人编着席。不久,在她的身子下面
就编成了一大片,她像坐在一片洁白的雪地上,
也像坐在一片洁白的云彩上。她有时望望淀里,
淀里也是一片银白世界。水面笼起一层薄薄透
明的雾,风吹过来,带着新鲜的荷叶荷花香。
(孙犁《荷花淀》) 该例通过对水生嫂编织芦席的景物描写,
渲染了一种清新宁静的氛围,烘托了水生嫂
勤劳纯朴、温顺善良的形象,这里是以景衬人。 ;以动衬静,即通过具体的声音或行动的描写,
来烘托渲染幽静的自然环境或恬静的内心世界。 ①骑马穿行林中,只听见马蹄溅起在岩
石上漫流的水的声音,更增添了密林的幽静。
(碧野《天山景物记》) 该例用骑马穿行林间能听到蹄溅起的水声,
来衬托天山森林处人迹罕至、幽深僻静。 ;②在北平即使不出门去吧就是在皇城人海之中,
租人家一橼破屋来住着,
早晨走来,泡一碗浓茶,向院子一坐,
你也能看到很高很高的碧绿的天色,
听得到青天下驯鸽的飞声。 (郁达夫《故都的秋》) 以秋天坐在院子里能听到青天下驯鸽的飞声,
来衬托出周围环境的宁静及作者悲凉的心境。 此外,衬托的方法还可以举出一些,如以小衬大、
以美衬美、以反衬正、以虚衬实、以宾衬主、
以恶衬善、以正衬正等。 ; 综上所述,衬托与对比既有联系又有区别,甲乙对比,
同时又互相衬托,甲衬乙,乙也衬甲;甲乙衬托,
也含有某种程度的对比。也正由于它们有联系,
所以有些修辞著作中将它们合为“比衬”或“映衬”。
但是衬托与对比的区别还是显而见的。 ①从甲乙两者的地位来讲,甲乙对比,
一般说来,没有明显的主次之分,通过对比,
相得益彰,两者都更加鲜明突出。甲乙衬托,
并不是所谓一半对一半,而是有主次之分,
乙衬甲,甲为主体,乙为衬体,通过衬托,
使主体更加鲜明、突出。这是对比与陪衬的主要区别。 ;②从甲乙两者的隐现来说,凡甲乙对比,
两者必须都要出现,否则便达不到黑白
分明的表达效果;而甲乙衬托,衬体必须出现,
而主体则允许隐藏,可以明写此而暗指彼,
特别是像以动衬静、以明衬暗等反衬,
常常不出现主体。 ;③从甲乙两者的类属来讲,凡甲乙对比,
两者要么同一物体,要么同一方面,
否则便不可比;而甲乙衬托,
两者可以是同类属的,也可以是不同类
属的,如以景衬情就是言此而意彼。
对比与衬托,不仅是修辞方式,也是多
种艺术的表现方法,戏剧、电影、绘画、
摄影、雕塑和音乐等,都经常用到它。
如果运用恰当可以收到良好的艺术效果。 不可把这两种修辞混为一
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