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摄影纪实艺术性 一、关于艺术摄影的分析 首先我们要知道什么是“艺术性”， 艺 术性是指文学艺术作品通过形象反映生活、 表现思想感情所达到的准确、鲜明、生动的 程度以及形式、结构、表现技巧的完美的程 度。摄影起源于绘画，在最初的几十年里， 摄影创作主要是仿效绘画的经验， 整个艺术 摄影的历史，实际上是那些模仿绘画的摄影 家在试图证明摄影也能够创作出像绘画那 样的作品来。然而，在这一阶段，摄影并没 有得到承认，人们普遍认为：利用物理和化 学手段制作出来的照片，并不能称为艺术， 只有通过手工制作出来的东西才能称为是 艺术，所以许多摄影家在制作照片的时候， 特别注重摄影画面的画意效果，把一张张照 片制作的虚无缥缈，其实质是借助于摄影手 段进行的一种绘画创作。 到19世纪末20世 纪初，纯影派摄影的出现才让人们的观念产 生了改变，纯影派摄影提出“只有通过纯粹 的真，才能得到完美的美”，通过他们的图 片让人们发现原来生活中的美是无处不在 的。摄影艺术是光线、影调、线条和色调等 构成自己的造型语言， 摄影家正是借助这些 语言来构筑摄影艺术的美。影调、线条、色 彩和光线这些摄影艺术语言，其特殊的审美 作用，首先表现于它们独自或共同赋予人们 形式感、形式美感。纯影派摄影从另一个侧 面诠释了摄影的美学价值。 二、关于纪实摄影的分析 所谓的纪实摄影，就是指真实地记录现 实的摄影类型，摄影术自其诞生之日起便具 有记实的特性，其技术特点就是借助光学的 特性逼真地再现现实事物的影像，因此，记 实性可以说是摄影的天然的属性。在拍摄此 类摄影的过程中，需要摄影人带着职业作风、 甚至不怕牺牲的精神进行创作，因此纪实摄 影是需要良知和勇气的。 摄影确切纪实地再 现现实生活的能力乃是它的一个根本长处， 在其发展的早期，这一根本长处并没有得到 评论家.甚至是摄影家自身的正确评价。事 实上，只有到了 19世纪末、20世纪初，当 社会上需要一些形象性的报道、各种画报得 到蓬勃发展的时候，人们才意识到摄影纪录 真实生活的能力。作为一种传播信息的媒介， 摄影从此有了它独特的特征：社会性、历史 性、文化性和系统性。因此纪实摄影不同于 艺术摄影，它的价值不在于照片所给人的直 观感受，而是取决于照片自身的信息价值， 用事实说话，照片所讲述的内容胜于千言万 语。纪实摄影一般包括图片故事、图片系列、 图片短评等类别，图片故事一般指对某人， 某事件进行具体的描绘，注重情节和连续性。 图片系列是指相同的主题，相互关连的成组 照片，静态纪实，没有时间的限制和变化。 图片短评指对某事、某群体的认识，每幅作 品具有独立性，有评论，无互相承接关系。 三、关于新闻摄影 新闻摄影概念的两个层次含义：广义上 它泛指一切用摄影手段报道新闻的活动， 包 括用照相机拍摄照片，用摄影机拍摄新闻纪 录电影，以及用摄像机拍摄新闻电视来报道 新闻这三大类。狭义新闻摄影则专指以相机 为工具，以摄影图片为手段，以印刷品为媒 介的新闻摄影报道活动。我国老一代行文摄 影家蒋齐生认为利用摄影技术，用画面形成, 在新闻现场对新闻进行形象的传真、 纪实就 是新闻摄影的特性，也就是新闻摄影的定义。 1999年，中国新闻摄影协会在组织在编写 〈〈新闻摄影学概论》一书时给出一个定义： 新闻摄影，是对正在发生的新闻事实进行瞬 间形象摄取并辅以文字说明予以报道的传 播形式。因此，新闻摄影就是新闻形象的现 场摄影纪实，以图文结合的形式，传递新闻 信息的媒介，在这一过程中，主要强调的是 摄影本身或者事件本身的真实性与时效性， 因此它又有别于纪实摄影。 四、关于艺术摄影与纪实摄影及新闻摄 影的关系 摄影具有纪实性的特征， 纪实乃摄影的 天人属性，一张照片能够瞬时框取局部形象， 并且令瞬间变为永恒，这既是一种对现实真 实的纪录，一种对社会真实的反应。然而， 纪实摄影同样具有艺术的特性，认识这一点 也很重要。比如说提出决定新瞬间理论的布 列松，以及法国著名摄影大师罗伯特-杜瓦 诺，细细观察他们的作品我们不难发现，一 幅优秀的摄影作品往往不但其纪录的事件 耐人寻味，通过艺术角度如用光、构图、瞬 间抓取等方面我们依然能感受到其与众不 同的优点。比如布列松拍摄的〈〈巴黎穆费塔 街》这张作品，作者采用瞬间抓取得手法在 不干涉被摄对象的前提下给与被摄体以完 美的形势，这张作品首先打动我们的是小孩 子那纯真自然的表情一一好像刚刚完成一 件光荣而艰巨的使命， 兴冲冲走在回家的路 上，把儿童那种天真无邪表现得淋漓尽致！ 但与此同时我们又不得不叹服摄影家对瞬 间的敏感、对构图尺度的把握都是那么天衣 无缝，深层次体现了摄影的艺术价值。美国 摄影家爱德华-韦斯顿用特写拍下一棵大白 菜的剖面，善于表现出天性的形状中出乎意 料的美，说的确切一点，就是用创造性的纪 实行动补