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新闻摄影艺术化趋势 2008年，荷赛①的颁奖仪式邀请主观纪 实摄影的代表人物马丁 ？帕尔作为演讲嘉 宾;2009年的颁奖仪式上，邀请重要的艺术 摄影代表人物南？格尔丁作为主讲嘉宾。马 丁？帕尔被卡蒂埃-布勒松认为是“来自不 同星球” :1］的摄影师，因为其报道摄影 作品令布勒松这样的摄影家也难以理解， 而 南?格尔丁被尊为“私密纪实摄影”鼻祖， 在国际艺术摄影界享有如日中天的声誉。 作 为传统新闻摄影中的一个异类，马丁 ？帕尔 好歹还算是一名报道摄影师，而南？戈尔丁 却一直活跃在艺术摄影界，与新闻摄影毫无 瓜葛，是一名地地道道的艺术摄影家。他们 先后走上代表业内最高水准的神圣讲坛， 对 新闻摄影而言这意味着什么 ？其实，敏感的 研究者和从业者早已发现， 进入新世纪以来， 传统新闻摄影的面貌已悄然变化。 在媒介形 态、传播技术、新闻理念大变局的惊涛骇浪 之中，新闻摄影的整体形态正发生着深刻的 转型。曾经承担着“眼见为实”重任的新闻 照片变得越来越漂亮，信息传递功能逐步让 位于审美功能；与此同时，从表义层面看， 另一些新闻照片变得越来越晦涩，其指涉令 人难以琢磨，大有颠覆传统新闻照片“简明、 直观、形象”的价值观的势头。荷赛被认为 是世界新闻摄影界内最重要的一个比赛， 代 表了新闻摄影的最高水准。 遍览新世纪以来, 尤其是最近几年的荷赛获奖作品，可以发现 当今的新闻摄影已与前些年大不相同， 它的 面目越来越模糊，与艺术摄影的界限也越来 越暧昧不清。荷赛获奖作品通常既是上一年 度世界范围内图片新闻的一次集中检阅， 也 是新闻摄影最新发展动向的第一反应。 通过 对荷赛作品的分析，我们可以大致窥见新闻 摄影在将来一段时间内的发展趋势。 一、新闻摄影与艺术摄影之辨 新闻摄影不是艺术摄影，它们各有其特 点和擅场，这本不成其为问题。然而，由于 它们都以相同的二维图像形式出现， 在图像 采集与画面语言的构成方面也有诸多相似 之处，所以其区别并非那么泾渭分明，有必 要在进入正题前进行一番辨析。首先，新闻 摄影是一种图片新闻。与文字新闻、广播新 闻、电视新闻等相比，图片新闻在本质上并 没有什么不同，都是对“新近发生的事实的 报道”，它们的区别在于所使用的媒介及表 现形式的不同。美国ICP摄影百科全书认 为：“新闻摄影是报道某些事件和与这些事 件有关的个人或知名人物”。［2］图片新闻 首先是新闻，其次才是图片。在这一前提下， 能否及时、准确、真实地报道新闻事实、传 递新闻信息是评判新闻图片质量的根本价 值所在，而图片所具有的形象价值则退居其 次。也就是说，在新闻性与形象性、真实与 审美、传递信息与娱乐身心之间，前者起绝 对主导作用。真实准确地传递信息是图片媒 介的优势，也是新闻摄影的目的。在对新闻 摄影所做的若干解释中，一个广为流行的定 义指出：作为一种视觉新闻，新闻摄影是 新闻形象的现场摄影纪实，以图文结合的形 式，传递新闻信息。” ［3］这个定义明确 提出新闻摄影的目的是“传递新闻信息”， 之所以强调“图文结合”也是为了能够弥 补图片之不足，更加全面准确地传递信息。 荷赛在创办之初就明确宣称， 其宗旨是“鼓 励高水平的专业新闻摄影标准， 促进信息自 由而无限制的交流”。［4］这从另一角度指 出新闻摄影的目的是“信息的交流”。 在这 样的理念下，我们不难理解为什么新闻图片 能够与文字并驾齐驱，成为“两翼齐飞”中 的一“翼”，因为其对事物的准确反映具有 文字所无法比拟的优势；我们也不难理解为 什么在历次新闻图片的新闻性与形象性孰 主孰次的论战中，最终都是新闻性占了上风， 因为它是新闻而不是艺术。通过照相机记录 新闻事件，确保其真实性和客观性，一直被 报道摄影师奉为基本的工作准则。其次，新 闻摄影与艺术摄影在创作方式、表现形式及 价值取向等方面各具特点。 为了更详细地描 述新闻摄影的特点，我们不妨对新闻摄影和 艺术摄影进行一个比较。当然，这种比较的 价值可能会因为对艺术摄影彼此相异的解 释而稍打折扣，但放到摄影文化的宏大背景 下考察，这种比较是有意义且必不可少的。 创作方式。新闻图片的拍摄方式以抓拍 为主。早在20世纪20、30年代，被称为“新 闻摄影之父”的法国摄影家萨乐蒙便确立 了 “小型相机+现场光+不干涉对象”的拍 摄手法，抓拍后来成为新闻摄影最基本、最 重要的拍摄手法，因此萨乐蒙又被尊为“抓 拍摄影之父”。《美国新闻摄影教程》认 为：“新闻图片的风格建基于抓拍的一瞬 间”，“摄影记者必须尽可能捕捉被摄对象 无意识的一瞬间，以记录他们的真实情 感。…拍摄结果依赖于他们不加干涉地抓取 到贴切瞬间的能力。” :5］中国新闻摄影 的前辈蒋铎也指出：“新闻照片、纪实照片 的基本拍摄方法应该是抓拍”，［6］并充分 论述了抓拍的基本特征、优势、忌讳、方法