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现代建筑流派和理论 理性主义建筑 (￥理性主义”是指形成于两次世界大 战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派 和以勒?柯布西耶等人为代表的欧洲的 “现代建筑”。它因讲究功能而有“功能主 义”之称：它因不论在何处均以一色的方盒 子、平屋顶、白粉墙、横向长窗的形式出现， 而又被称为“国际式”。 它具有“现代建筑” 的一切特点，并强调建筑师有改造社会的任 务。 战后的对“理性主义”进行充实与提 高的倾向没有倡导人，没有代表人物，更没 有什么公开或默认的组织。它是一种思潮， 而且是相当普通的思潮， 其特点是坚持两次 世界大战之间的“理性主义”的设计原则 与方法，但对它的缺点与不够的地方作了一 些充实与提高。特别是在讲究功能与技术合 理的同时，注意了结合环境与服务对象的生 活兴趣需要，并在这方面进行了不少创造， 其中有些还具有相当的独特性。 对“理性主 义”进行充实与提高的倾向，大多是一些普 通的建筑，造价并不特别高，外表也没有什 么惊人之处。但力图在新的要求与条件下把 同房屋有关的各种形式上的、技术上的、社 会上的和经济上的问题统一起来的思想与 方法，使它们在功能、技术、环境或形式上 均分别做出了一些切实可行的新经验。 精美主义建筑 讲求技术精美的倾向是战后第一个阶 段占主导地位的设计倾向。 它最先流行于美 国，在设计方法上属于比较“重理”的，人 们常把以密斯?凡?德?罗为代表的纯净、 透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这 一倾向的代表。密斯?凡?德?罗也因此在 战后的几乎十年中成为建筑界中最显赫的 人物。这种倾向的特点是全部用钢和玻璃来 建造，构造与施工非常精确，内部没有或很 少柱子，外形纯净与透明、清沏地反映着建 筑的材料、结构与它的内部空间。范斯活斯 住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦，伊 利诺工学院克朗楼和西柏林新国家美术馆 是二战后讲求技术精美的主要代表作。 以钢 和玻璃的“纯净形式”为特征的讲求技术 精美的倾向到60年代末开始降温。自从七 十年代资本主义世界的经济危机与能源危 机后，现在时而会被作为浪费能源的标本而 受到指责。 野性主义建筑 H粗野主义”是五十年代下半期到六 十年代中喧噪声一时的建筑设计倾向。“粗 野主义”这名称最初是由英国的一对第三 代建筑师，史密森夫妇于 1954年提出的。 史密森说：“假如不把粗野主义试图客观地 对待现实这回事考虑进去——社会文化的 种种目的，其确切性、技术等等一一任何关 于粗野主义的讨论都是不中要害的。 粗野主 义者想要面对一个大量生产的社会， 并想从 目前存在着的混乱的强大力量中， 牵引出一 阵粗鲁的诗意来”。 这说明“粗野主义”不 单是一个形式问题，而是同当时社会的现实 要求与条件有关的。 可能这个名称使人联想到勒.柯.布西 耶的马赛公寓大楼与昌迪加尔行政中心的 毛糙、沉重与粗鲁感，于是“粗野主义”这 顶帽子被戴到马赛公寓大楼与昌迪加尔行 政中心建筑群的头上去了。 讲求技术精美的倾向是不惜重金地极 力表现优质钢和玻璃结构的轻盈、光滑、晶 莹、端庄及其与材料和结构一致的“全面空 间”；而“粗野主义”则要经济地，从不修 边幅的钢筋混凝土的毛糙、沉重与粗野感中 寻求形式上的出路。“粗野主义”假如单从 形式上看，其表现是多种多样的。总的来说, 在欧洲比较流行，在日本也相当活跃。它到 六十年代下半期以后逐渐销声匿迹。 形式美主义 《典雅主义”是同“粗野主义”并进 然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向, 不过两者从设计思想上来说都是比较“重 理”的。“粗野主义”主要流行于欧洲， “典雅主义”主要在美国。前者的美学根源 是战前“现代建筑”中对材料与结构的 “真实”表现，后者则致力于运用传统的美 学法则来使现代的材料与结构产生规整、 遍 地开花与典雅的庄严感。 它的代表人物主要 为美国的约翰逊，斯东和雅马萨基等一些长 二代的建筑师。可能他们作品使人联想到古 典主义或古代的建筑形式，于是“典雅主义” 又称“新古典主义”，“新帕拉第奥主义” 或“新复古主义”作为一种风格，“典雅 主义”即如其它风格一样，的确有许多肤浅 的粗制滥造的作品，但是，具有“典雅主义” 风格的作品中，却也有不少是功能、技术与 艺术上均能兼顾并相当有创造性的。 美籍日商建筑师雅马萨基主张创造 “亲切与文雅”的建筑。雅马萨奇在创造 “典雅主义”风格中特别倾向于尖。1964年 在西雅图世界朝览会中的科学馆是采用尖 的，1973年纽约世界贸易中心的底层处理也 是小尖。虽然有人把这样的处理称为“新复 古主义”，然而，它们都是在一定程度上与 结构相结合的。 H典雅主义”倾向在某些方面很象讲 求技术精美的倾向。一个是讲求钢和玻璃结 构在形式上的精美，而“典雅主义”则是讲 求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。 六十年代下半期以后，“典雅主义”倾