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现代作曲技法在筝曲新作中的运用 内容摘要：20世纪80年代中期以后， 涌现出一批优秀的筝曲新作。笔者以这批当 代“筝曲新作”为研究对象， 尝试探究西方 现代作曲技法和民乐创作方面的有益结合。 关键词：筝曲新作现代作曲技法民 乐创作 古筝以其“以韵补声”的独特音色魅 力和丰富的表现手法，日渐成为了民族音乐 中的重要角色，而古筝的四个八度的宽阔音 域又给创作者提供了广阔的挖掘空间。 在当 代筝曲的创作过程中，一方面，运用人工调 式定弦，直接为筝曲在音乐语言的塑造表现 方面提供了新的活力；另一方面，筝乐的发 展又突破了传统手法的局限， 通过现代作曲 技术手段的运用，赋予了筝曲以新的发展动 力。 一、运用人工调式定弦 “人工调式”是一种自行设计的有别 于传统调式的新调式，它是西方现代作曲大 师梅西安设计的一种作曲技法。 在当代筝曲 的创作过程中，作曲家们通过人工调式定弦， 重新进行古筝的弦序设计， 构建出新的古筝 调式音阶，为当代筝曲创新提供了重要途径。 如〈〈山的遐思》 这里的人工调式定弦，采用了两种不同 调式的五声音阶交替方式即 d羽与d宫双调 式的交替定弦。通过在相邻音区间采用# f 与f交替出现的方式，使乐曲在发展中形成 纵向调性复合效果来寻求色彩的对比， 使作 品音响新颖而独特。 如〈〈戏韵》 此例采用人工模式化音组定弦，即按一 定的音程比例关系以固定规律进行成组的 连锁上行。如这里的原型音组模式为带有雅 乐色彩的小三度、大二度、大二度、大二度 音程关系的连续进行， 然后在此原型基础上， 以同样规律成组上行，形成音程组间的循环 连锁进行。其中的音组中出现的三全音的音 程关系，为乐曲表现戏韵的特定旋律风格所 设定。而以这种模式化音组方法定弦，可以 产生多种调式调性的循环。如这里的每个音 组本身就形成一个调性，从 bE羽一C羽一A 羽一# F羽—# D羽，而音组之间的交替衔 接同时也会有各种调式调性产生的可能。 因 此，这种定弦不仅拓宽了旋律音调的表现空 间，也为乐曲调式调性的发展上提供了很大 的余地。 此外，〈〈乡月三阙》中，运用了全音阶 定弦，将五声音阶中用以确定调式宫音的大 三度音程，引入这一人工调式中，造成旋律 的多重大三度关系，形成了六全音音列；如 〈〈定》中，基于作者设定的十二音序列材料 的无调性音调，又进行了十二音序列定弦， 这样的弦序设计使筝乐能够轻松胜任序列 音乐的创作需求。同样，〈〈山魅》的定弦， 又蕴含了一定的无调性风格， 根据乐曲内容 需要，这种音阶设计，其中包括多种可能性， 如五声与七声的交替、多调的衔接、调式特 性音及变音的运用等。 这些丰富多样的人工调式定弦，突破了 传统定弦的五声调式色彩，为筝曲创作提供 了全新的音乐语言，从中也反映出作曲家们 在筝乐创作中的精心构思， 这一环节将创作 所需的可能性与可行性因素都布局与其中。 可见，人工调式定弦直接奠定了筝曲创作的 基础，成为当代筝曲创作中至关重要的一步。 二、塑造丰富多变的和音效果 现代作曲家们在筝曲新作中， 充分利用 了古筝这件“和音”乐器的有利条件， 尽可 能塑造出种种新的多样化的和音效果， 创造 出有别于传统的和声音响，多种和弦多重表 达方式，变化丰富。 1.丰富结构内涵的和弦 这些多种形态的和弦中有复合和弦、 复 杂的高叠和弦，还有体现一定逻辑结构的序 列和弦等，都突破了传统的和声音响，其不 协和性给人以强烈的现代听觉效果。 如在筝曲《山的遐想》中，采用和弦双 调的复合，全曲建立在d宫与d羽的调式交 替基础上，因此许多和弦均产生了纵向调性 复合的效果。如作品中出现的高音声部的 c~# f — a- b与低音声部和弦 b— d—f — a 的高叠复合，其中高音声部和弦本身就带有 不协和的增四度及大七度音响，而纵向结合 又有了 f与# f的对置，因此这种结合更加 强了和弦音响的紧张。如〈〈南乡子》运用 be—f — ba — bb与e —苹f — a—b的两个五声 性和弦的叠置，分别为 ba宫系统与a宫系 统的调性组合，因为小二度调性的复合，所 以产生和弦纵向结合的刺激性音响。 另外此 曲中还出现和弦 g—b—c—d与g—a— c—d 的纵向同时结合的高叠复合和弦形态， 纵向 叠加的结果，形成g—a—b— c—d的复合音 响，产生密集音块的音响效果。再如〈〈山魅》 中的高叠和弦的不协和音的碰撞；〈〈定》中 的序列和弦的运用等，都层层体现出和弦的 紧张性音响特征。 2.多变的和弦组合 多变的和弦组合，形成横向连接中的交 接变化，造成和弦音响瞬间转换，形成强烈 的色彩感。 如〈〈林泉》 这串和弦运用了不同性质的和弦交替， 形成了一连串对比强烈的色彩变化， 令人耳 目一新。这里，按照和弦的组合可以给予分 组，第一组采用带有三全音特性的和弦与纯 五声