清幽雅逸的青花瓷.docxVIP

PAGE PAGE #/ 2 青花绝艺，素雅清逸 青花是一种白地蓝花釉下彩瓷器，它是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷 胚体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。 唐代是青花瓷器的滥觞期，从扬州出土的唐代青花瓷片来看，其青料发色 浓艳，带结晶斑，胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。抬釉之间施化妆土。 宋青花在浙江省的两处塔基遗址也曾有出土。 成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。在造型方面，元青花瓷继承了唐宋以 来的传统风格，具有胎骨厚重，形制巨大的特点。其品类有罐、玉壶春瓶、香 炉、象耳瓶等式样。在制作工艺上，元青花瓷器的足部上下多有竹节状凸起的 弦纹，器身与器足的接合部位，多采用胎接方式。在装饰上，元青花画面复 杂，纹饰层叠，但又主次分明，给人以华丽、浑厚的感觉。常见的纹饰题材有 动物纹、植物纹及八宝纹、回纹、卷草纹、莲瓣纹、波涛纹等。人物纹也有出 现，如“鬼谷下山”、“三顾茅庐”、“昭君出塞 ”、“唐太宗”等。元青花瓷器的烧制 成功打，破了传统的青瓷、白瓷、青白瓷的单纯釉色和刻、印、划、剔花以及 釉上红、绿、黄、黑、褐彩是局限，以其优雅的蓝色，为后世瓷器装饰颜色画 法开辟了一条新路。 明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、玄德时期是青 花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称。此期所用青料以苏泥勃青为主，多 见“铁锈斑痕 ”。其器型出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器 型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折 枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密，釉质费润，多见 橘皮纹。永乐是器型较轻薄秀美，纹饰较疏朗；宣德器器体较厚重，纹饰较紧 密。正统、景泰、天顺三朝，青花发色有的浓艳，与宣德器相近似；有的淡 雅，与成华器接近。釉面多泛灰，胎体较厚重，底足修削不细腻，有敦厚感。 成华时多淡描青花，纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九 秋、高士、婴戏、龙穿花等，十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰也较 多见。胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青。 器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉。 弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和；后期与正德器接 近。花叶纹细而密，梵文图案增多，龙纹纤细柔和，人物洒脱。正德器型、胎 质、釉质与弘治接近，流行深腹碗、带座器等器形，后期多见大器。明晚期的 嘉靖、隆庆、万历三朝中，早期的与正德器相近，发色灰蓝。但此期独具特色 的是使用回青料。纹饰中道教色彩的纹饰大量增加，如云鹤、八仙、八卦、道 家八宝等。花组字为独具特色的纹饰。八角形、四方形、六角形、上圆下方式 葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝独特器型。龙清朝由于时间短，因而器物 也少，纹饰与嘉靖朝相近。万历早期多淡描青花，纹饰除传统的外，还流行锦 地开光纹饰，布局繁密。器型除传统的外，新出现了壁瓶，胎质较粗，釉白中 泛青。明末天启、崇祯陶瓷业萧条冷清。纹饰仍以传统纹饰为主，布局疏朗， 生活气息较重；胎体厚重，胎质粗松，器型不规整。清康熙时以 “五彩青花 ”使 青花瓷发展到了巅峰，此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗，中期以 后清幽翠蓝、明快亮丽。画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；中期以后则勾 勒、渲染、皴发等并用，绘画精细，并以青花色阶（即所谓 “青花五彩 ”）而备 受推崇。 纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中 最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。胎致密细白，呈糯米 糕状；釉硬，与胎结合紧密，见橘皮或棕眼，早期白中山青，中期以后亮白。 器型除日用器外，观赏瓷大量增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、 笔筒等。雍正、乾隆时期青花器多仿明永乐、宣德的苏麻离青，但没有进口 料，以笔端点染铁锈斑痕，其次是仿成化的淡描青花。雍正时青花瓷工艺精 细，修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕。乾隆时尤其是后期青花瓷工艺开始 走下坡路，除了继承前朝的品种外，还有创新的品种青花玲珑瓷。纹饰内容多 样，但以寓意吉祥的图案为主。青花瓷自乾隆以后因粉瓷器的发展而逐渐走向 衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，但最终无法延续康熙朝的盛势。总的来 说，这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱、画面写意性 强。