中国古代文学：第十二章__唐传奇.pptVIP

“传奇”，在今天人们的语汇中，已经成了一切情节离奇的故事的同义语。实际上，它最初只是唐代文人为自己的小说（如《崔莺莺》原名即《传奇》）和小说集（如裴鉶有小说集《传奇》）起的名字。到了宋代，人们用它来专指描写恋爱的故事，包括文言和白话写成的小说和舞台上的戏曲。元明以后，“传奇”则专门用来指南戏和文言小说，其题材也不限于恋爱故事。所谓唐宋传奇，即指唐人和宋人用文言文创作的小说作品。 传奇小说的产生，在中国小说史上有着划时代的意义，它使中国第一次有了接近现代观念的小说创作。”小说”一词最早见于《庄子》，但它的含义完全不同于今天，只是指一些街谈巷议和道听途说，情节和人物的描述都很简单，“粗陈梗概”而已，其创作目的在于“申鬼神之不虚，明果报之实有”。也就是说，它还是宗教信仰的一种附属物。不过，它已为真正小说的出现奠定了基础。到了唐代，终于出现了有意识的小说创作，一种以志怪小说为基础，吸取了史传、辞赋等文学样式营养的全新的小说出现了，这就是“传奇”。 传奇，这一小说形式最基本的特征就在于其“传”与“奇”二字上。所谓“传”，是指它基本上采取的是一种传记文学的叙述方式。在史官文化十分发达的古代中国，传记文学有着悠久的传统。如《史记》中的“记”、“传”即为典范。传记体最主要的特点是，首尾完整，脉络清晰，这是由作品的即实性质所决定的，它给人一种真实可信的感觉。然而，在传奇小说中，这种传记体形式叙述的已不完全是现实中所发生的真实事件，而是一些由作者虚构的奇异甚至荒诞的人与事。其人物之特别怪诞，其故事之奇谲反常，其情节之离奇莫测，的确令人耳目一新，叹为观止。虚幻之事以纪实之体而出之，无稽之谈因典雅之文而行之。正是这样一种虚与实的结合，庄重与谐趣的融汇，使传奇达到了形式与内容完美的统一，由此而产生了永久的艺术魅力。 唐代是传奇小说的黄金时代，人们历来把它与唐代诗歌相提并论。宋人洪迈说它“与律诗可称一代之奇。”至宋，由于白话小说的兴起和其它一些原因，文言写成的传奇相对于唐有些衰弱，不过仍然成就可观，佳作如林。唐宋传奇，正如唐诗宋词一样，一脉相承，各有千秋，人们历来并重对举。早在30年前，鲁迅先生就精心校勘、整理、编辑出版了著名的《唐宋传奇集》，以期让更多的国人见识这块瑰宝的光彩。 唐传奇的爱情主题 中唐传奇所存完整作品约近四十种，题材多取自现实生活，涉及爱情、历史、政治、豪侠、梦幻、神仙等诸多方面，就中以爱情小说的成就最为突出。 ?? ?李娃传? 白行简（７７６～８２６），白居易之弟，字知退，元和二年（８０７进士及第，后历任左拾遗、司门员外郎、主客郎中等职。）的《李娃传》约作于贞元十一年（７９５），写荥阳生赴京应试，与名妓李娃相恋，资财耗尽后，被鸨母设计逐出，流浪街头，做了丧葬店唱挽歌的歌手。一次他与其父荥阳公相遇，痛遭鞭笞，几至于死；后沦为乞丐，风雪之时为李娃所救，二人同居。在李娃的护理和勉励下，荥阳生身体恢复，发愤读书，终于登第为官，李娃也被封为汧qian国夫人。这是一篇以大团圆方式结局的作品，因为产生的时代较早，自不可与后来明清戏剧、小说中陈陈相因的大团圆收尾一概而论；但由于作者对这种以荥阳生浪子回头、其婚姻重新得到封建家庭认可的团圆方式抱着肯定和欣赏的态度，实际上便在一定程度上否定了小说前半部那段背离传统、感人至深的男女恋情，消弱了作品的思想性和艺术效果。 小说的精华在前半部，尤其表现在对李娃形象的塑造上。李娃年仅二十，是一个被人侮辱、身份低贱的妓女，一出场就以妖艳的姿色吸引了荥阳生，并大胆让荥阳生留宿，“诙谐调笑，无所不至”，表现得温柔多情。但她深知自己的地位与贵介公子的荥阳生是难以匹配的，所以当荥阳生在妓院荡尽钱财时，她又主动参预了鸨母骗逐荥阳生的行动，尽管她内心深处仍对荥阳生情意绵绵。此后，荥阳生流落街头、乞讨为生，李娃对这位已“枯瘠疥疠，殆非人状”的昔日情人不禁生出强烈的怜惜之情和愧悔之心， 莺莺传 ????与《李娃传》的由悲到喜不同，元稹的《莺莺传》由喜到悲，凄婉动人的描写了莺莺与张生相见、相悦、相欢，而以张生的“始乱终弃”作结的爱情悲剧的全过程，细致地展现了莺莺具有鲜明个性特征和深刻社会内涵的典型性格，塑造了一个冲破封建礼教樊篱、争取爱情自由的叛逆女性。故事发生在贞元年间，男主角张生时游蒲州，居普救寺，巧遇暂寓于此的表亲崔家母女。其时蒲州发生兵变，张生设法保护了崔家。崔夫人设宴答谢，并命女儿出拜张生。可是她一再拖延，“久之乃至，”既“双脸销红”，又“凝睇怨绝”，一幅羞涩而不情愿的模样，表现出一个名门少女所特有的端庄、娴静而又娇羞、矜持的性格特点。 张生惊其美艳，转托婢女红娘送去两首《春词》逗其心性。莺莺当晚即作《明月三五夜》一诗相答，暗约张生在西厢见面；但当张生如约来后，她却“端服严容”，大谈了一通“非礼勿动”的道理。这说明莺