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PAGE PAGE #/ 2 第一节 剧本基本理论： 态度 ——写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效 果。 主题 ——在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲怎样一个故事？是 朋友之间的友情，男女之间的爱情，外星入侵地球的故事，还是控诉战争的故 事等，这就是主题。 主题必须明确、贯彻、毫不怀疑。一套成功的剧本是要观众看完后，清楚 明白作者想表达的思想和主题。 第二节 创造角色冲突 角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角 色和他自身价值观的冲突等。 方法一：故事里的人物想做一些事情，但有一股力量抗衡他方法二：不能 分解的关系 第三节 创造表面张力 方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。 方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上。 方法三：时间限制 方法四：转折点 ——使用转折点能制造意外效果，引起观众的预期心理， 加强情节的张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段 和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选 择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。 第四节 其他技巧 伏笔：埋下伏线可以吸引观众追看剧情。 关键匙：就是最能象征整个故事的对象。 蒙太奇：有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。蒙太奇亦可以指 一些不同而没有关系的画面，当它们剪接在一起时，会产生另一种意义。 第五节 剧本三大忌： 写剧本变写小说：剧本写作和小说写作是两样完全不同的事。写剧本的目 的是用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实 时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，它除了写出画面 外，更包括抒情句子，修辞手法，和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不 应该有的。 用说话去交待剧情：剧本里不宜有太多的对话（除非是剧情的需要），否 则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。 要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言，只适合于读而不适合于看 的便不是好剧本。所以，一部优秀的剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力 就会越大。 故事太多枝节：很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色， 穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者 想要表达什么主题。写剧本有一句格言： Simple is the best愈简单的故事就越 好。但是，简单永远是最困难的： Simple is difficult