古典诗词鉴赏中虚和实0.docxVIP

浅谈 古典诗词 鉴赏 中地 虚和 实 湖北省赤壁市第一中学周一柳 虚和实原本是一对哲学范畴,在它地影响下,美学领域地虚实理论得以 形 成.在我国古代 地艺术 创作和艺术评论中,虚实理论得 到了广泛地运用.宗 白华先生在《中国艺术表现里地虚和实》一文中对中国地戏曲、绘画、书 法、建筑、印章、舞蹈等艺术形式中地虚和实进行了深入地分析和探索.中 国 地古 典文 学,特别 是中 国地古 典诗 词中 ,存 在着 大量 地虚 和实 结合 地现 象 .b5E2RG bCAP 古人 评论 虚实 , 有 云：有者为实, 无者为 虚；有据为实, 假托 为虚 ；客 观为实, 主观为虚 ；具体为实, 抽象为虚；显者为实, 隐者 为虚；有行为实 , 徒言为虚；当前为实，未来为虚；已知为实，未知为虚 这样地评论很经 典 . 仔细分 析, 文学中地 虚实与其他作用于 视觉听觉地艺术 形式中地虚实虽 然有相通之处， 但却有 许多不同地 地方. p1EanqFDPw 文学中地 虚实， 特别是 古典诗词中地虚实 ， 与其他艺术形式中地 虚实究 竟有何不同？古典诗词中地虚和实之间又有何种关系？笔者想就这些问题 作个肤浅地探讨， 以求 教于方家. DXDiTa9E3d 一、虚实与情景地关系 人们 在分 析艺 术作品虚 和实 地 关系时， 常说：“虚 由实 生， 实 仗虚行， 以 实为 本， 以虚 为用. ” 这一 现象在中国 古典 诗词中表现得尤为 突出 . 如李 白 地 诗《黄鹤 楼送孟浩 然之广陵》 中地 “孤帆 远影 碧空尽， 惟见 长江天际 流 ” ， 这两句诗形 式上 是写 景， 但这景中却包含 了诗 人对朋友依依不舍地 深情厚意， 是抒 情. 写景是实 ， 抒情是虚 . 这实际上是借景抒情或寓 情于景地 写法. RTCrpUDGiT 又如朱熹 地《水 口行舟》 ： “昨 夜扁舟 雨一蓑， 满江风浪夜如何 ？今 朝试卷孤篷看， 依旧青山绿水多. ”写舟行江上， 是见闻， 是实景； 诗中让感 悟 到地 风雨总是暂时地， 风浪总归会平 息地 ， 青山绿树总是永恒 地， 一 切美 好 地事物地 生命力终 究不可遏 抑. 诗人在绘景 叙事中蕴含了人 生地哲理， 这 是虚 . 这实 际上就是我 们所说地借景抒情， 叙事抒理地 写法. 5PCzVD7HxA 再如 李忱 地诗 《瀑布》： “千 岩万壑不辞劳， 远看 方知 出处高. 溪涧 岂 能留得住， 终归大海作波 涛. ”诗 中描写了雄伟壮观而最终历尽坎坷 奔向 大 海地瀑布形象， 这是客观 地景物， 是实； 而诗人在这首诗中寄托了自 己地 思想：—个人， 决不可满足于现状 ， 要志存永远， 不惧艰难 ， 不达目 地誓不罢 休 . 这 是 言 志 ， 是 虚 . 这 实 际 上 是 我 们 平 时 所 说 地 托 物 言 志 地 写 法 . jLBHr nAILg 以上几例 ， 作者把主观上 地情、志、理依 托于客观地 景物 之上， “ 化景 物 为情 思”. 从 表达地 内容看， 是情 和景 地关 系； 从表现手法看 ， 是虚 和实 地关系. xHAQX74J0X 二、古典诗词中地虚与绘画艺术中地空白艺术地关系 空白 手法是中 国传 统绘画 艺术 中一种 常见 地表 现手法. 如八 大山人画 地 一条 生动地鱼, 齐白 石画地对 虾, 纸上 别无 他物, 但 我们却 能感到满 眼碧 波 . 这都是 运用 了空白 地手法, 画面 虽空 灵却 有韵味. 艺术家 通过 画面 上地 物象启示观众,充分调 动观赏者地想像, 重现艺术地美好境界 . LDAYtRyKfE 我国 地古典诗 词中 也有许 多这 样地 例子, 读者在 鉴赏中 可以 根据自己 地经验,通过想像补充画面内容,从而获得审美地体验.如贾岛地《寻隐者 不遇》：“松下问童 子, 言师采药去, 只在 此山中, 云深不知处. ” 实写作者 和 童子地对话, 而诗人“问 ”地内容省去了, 隐者是什么样子地也没有 介绍. 但我们可以想像得出隐者出没于高山云海之中，濯足于山涧小溪之旁…… 这种以实写虚地手法, 也可以称之为诗歌中 地空白艺术. Zzz6ZB2Ltk 我国 地古 典诗 歌， 语言精练， 言简意丰， 有许 多诗 歌都运用了这种空白 艺 术， 特别 是以 白描手法写景叙事地诗更是如此 . 虚实结合， 从而达到虚实 相 生 地 效 果 . dv zfvkwM I1 三、虚实与烘托手法地关系 诗人在描写景物地时候， 有时正面描写景物地特征即可以 传神， 但当有 地景物地特征难以正面表 达， 或诗人着意追求一种委婉含蓄地美时， 他们 会 采取侧面描写地方法， 进行烘托或暗示， 从而达到表现景物地 目地. 例如古 人 写女人美貌， 常说羞花闭 月、沉鱼落雁. 虽然没有对