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直岛当代艺术博物馆 基地分析 09城市规划乙班 刘君男 3009206138 动线分析 09城市规划乙班 符佳琪 3009204002 功能分析 09城市规划甲班 唐女青娴 3009206121 空间分析 09城市规划乙班 王琛芳 3009206142 一、基地分析 (刘君男09规乙3009206138) 我主要对基地的自然条件、人文条件、流线、和建筑条件进行了分析。 ㈠基地自然条件分析 1、 地理位置： 宜岛是瀨户内海中的一个小岛，位于日本香川县高松市以北约1300米的地方，而积大 约130平方米，人口约3.600人。基地位于直岛南端的一块地势高起的海岬上。基地环 境非常纯净，大海浩瀚，阳光充沛，景色优美。 2、 直岛当代美术馆( Naoshima Contemporary Art Museum)于一九九二年落成，因为该项目 处于景色宜人的国家公恫内，所以大部分建筑体块被埋入地下，以免破坏如诗如画的整体风 景。安藤是以「自然环境与人」的再思考为题，作为设计思惟。隐藏于山头，却以下挖形式 的八六O坪人造艺术堡垒，巧妙地躲在森林丛木之间。 直岛当代艺术博物馆的一期二期尝试的都是半埋地下的手法，到了三期就是全埋地下的 的手法，。让建筑物以不打扰自然为主，下挖，高度只是隐约可见，墙饰几乎是零。 3、 气候 建筑采用半埋地下的处理手法除了是为与周用环境相协调外，还与基地的气候有关。日 本的37万平方公里国丄中大部分属于温带，加之四而环海，因而基本上可以说是温带海洋 性气候。季节特征分明，夏季高温多雨，秋季“台风”和“晚霜”频繁光顾。 安藤说他第一次来到这里就对山顶那种看海的感觉与炎热的天气留下了印彖。因为山顶 气候较为炎热，而且冬季海风凛冽，对于旅馆而言条件不宜。下沉后一方而不会太热，同时 也降低了海风的干扰。另外还采取了正而运用板块的手法，也有效的阻挡了海风的吹袭。 日本夏季为东南季风，冬季为四北季风，为利于通风，建筑的长轴与主导风向有适当倾 角，同时为了防风，避免在迎风面设豁口。 4、 建筑选址 在建筑选址上有三个备选项，分别为山顶、山谷和山坡。从左图中可以看出建筑都建在 了山顶上，这主要与建筑与自然、建筑与人的关系以及建筑的建造条件有关。 从建筑与自然的关系的角度看 按照安藤的设计想法，建筑应该尽可能的隐藏于自然环 境中，鸟瞰时，建筑都可见，人视点观察时，建于山顶和山谷均可达到较好的隐藏效果，而 建于山坡则不能。 从建筑与人的关系的角度看 基地景色优美，三而环海，将景色尽收眼底是理想效果， 只有把建筑建于山顶才能达到四面观景的目的 从建筑的建造条件看山顶地势平缓，建造难度相对较小 基于以上三种原因，博物馆的一期和二期均建在了地势平坦的山顶。 ㈡基地人文条件分析 1992年，集美术馆和旅馆设施为一体的“贝乐思之家”（直岛当代美术馆）开馆。该美 术馆的主旨就是“在某一个场所经由时间来培育艺术”。在这里，艺术没有被建筑所束缚， 而是超越内与外的界限，自由地获取场所。同时，它也掀开了‘特立的场所艺术”的新篇章。 众多艺术家们受邀为其进行创作，他们专为直岛创作的作品在这里得到了永久地展示。 2001年直岛本村开始了将本区域残留的旧民居改造为现代艺术空间的“家的项目”，以 此为契机，这一活动在直岛得到了全而地展开。受此影响，自2004年以后，在直岛的现代 艺术活动都被统称为“直岛贝乐思艺术之家”。2004年，它与“地中美术馆”同期竣工， 虽然冬自的业主不同，但其理念贯穿于‘直岛贝乐思艺术之家”长达13年的建设活动中。 自然与建筑、艺术家之间的冲突与对话，他们相互间激发灵感的关系，是该场所具有活力的 动力源泉。 直岛文化村，被誉为是自然、艺术及建筑三者融合为一的室外个性旅馆。直岛文化村上 遍布着各种艺术品，有处于不同角落上的雕塑艺术、在直岛文化村上的入口有趣味十足的椅 子。 安藤设计的这组关联建筑是文化村的行政核心部分，由于大部分重要的艺术行为和作品 实际上已经分散到了全岛的各个角落，美术馆只是提供一个较为正式的讨论和聚会的场所。 基于这一目的，美术馆应使全岛各个地方都容易到达，所以建于山顶部分就成了不二的选择。 博物馆建管的初衷是为了接待乘船直达此地的游人，因此设计构思是让游客乘船到达岛 后即可参观。为达到这一目的，在入口台阶下建造了一座直岛美术馆主体的附属展厅，也是 游客接触的第一个展厅。 ㈢基地动线分析 安藤的设计构思是它应该成为“一座浮在大海上的文化城市，虽然这座建筑背后有道路 通达，但通常人们都是经由一专用码头和台阶式广场进入。这样可以获得更多更强的视觉体 验。 下而就跟随小人的脚步，漫步直岛吧。 到达直岛的第一站是一个码头，从码头看直岛，翠翠青山，博物馆消隐于山间，经过码 头映入眼帘的是一个大的台阶式广场，起到了引导人流的作用，下