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对未来主义流派的理解和认识 未来主义流派是现代文艺思潮之一，是由意大利诗人菲利波·托马索·马里奈缔作为一个运动而提出和组织的，它涉及到绘画、雕塑和建筑等领域的。20世纪工业、科技、交通通讯领域的迅速发展使社会和人民生活方式发生了巨大变化，在这种社会背景之下，文化和艺术也应呈现出与之相适应的新面貌，因此未来主义流派否定一切旧的传统文化，认为人类以往的文化已腐朽，无法与现代飞速发展的时代相联系。诗人马里内蒂在巴黎《费加罗报》上发表的《未来主义的创立和宣言》，反映了未来主义流派的艺术家渴望以新的表现手法反映新时代美感的创作理念。 未来主义流派摒弃了一切传统的绘画方式和表现手段，强调艺术要反映工业时代的现代感，致力于通过表现运动和速度来展现工业社会的审美观念，赞美机器、运动、速度和暴力。它一方面吸收了分析立体主义用分解物体的方法来表现物体的运动感，另一方面借鉴了新印象主义点彩的绘图技巧，用线和色彩表现连续的层次组合和一系列重叠的形，还经常把同时发生的各种现象放在一幅作品中，来表现物体运动时的情景，用无拘束的构图、狂乱的线条和笔触表现物象的运动感和速度感。巴拉的代表作《链子上一条狗的动态》体现了未来主义流派的风格，描绘的是奔跑的狗和女人的足，用重复的形来表现物象的运动，将奔跑的狗连续运动时在不同的时间腿部的动作瞬间定格在一张画布上，这些动作瞬间就会凝固成一个个变化阶段，这是未来主义流派艺术家以静态的手段描写动态物体的积极尝试，并对后来超现实主义、达达主义等流派产生了直接的影响。 未来主义流派从文学领域开始兴起并很快发展到绘画、音乐、电影、雕刻等各个艺术领域，马里内蒂认为，文学家首先应该将自己从传统的诗歌和其他文学作品中解放出来，突破固有的语法和句法规律的限制，为了对流派进行宣传，在运动一开始便写了大量的诗歌，但这些诗歌都是故意违反语法和句法而创作出来的，所以很多根本无法通读。在《未来主义文学技巧宣言》中马里内蒂宣称“我们就是要反其道而行之，要把一切粗野的声音、一切从我们周围激烈的生活中发出的呼喊声都利用起来。我们大声地在文学中表现‘丑’，以此杀灭文学的尊严。”这样一来，反常规的版面编排便成为提倡未来主义运动的精神表达方式，他们将写作与版式设计视为一种视觉形式，认为他们目前使用的语言都是陈旧的象征，新的设计语言应该不受旧的规律的限制，在进行版面编排时主张推翻传统的编排方式，将各个设计元素自由组合，于是，一种新的像绘画的印刷版式“自由印刷版式”和“自由的词”在平面设计中出现了。 总的来说未来主义流派反对一切传统文化，摒弃一切绘画方式和表现手段，这样的艺术观点带有一定的片面性和极端性，并且在其发展过程中出现了政治化、文艺态度等方面的变化，但实际上它同时也反映了一群意大利的年轻美术家要求创新的意图，是第一次世界大战之前最激进、观点最为鲜明和肯定的一个艺术流派，是半个世纪以来艺术界观点和革新的集大成者，反映了意大利民族自我觉醒和自我奋起的精神，又反映了这个民族在历史转折时期傍徨、不稳定、虚无和偏激的弱点。