草原婉歌,,关东情史.docVIP

精品文档，助力人生，欢迎关注小编！ 草原婉歌,,关东情史 摘 要：端木蕻良的短篇小说创作，有着自己的独特审美特质，紧密结合文本进行深入探析，其善于小处着笔、注重主观赋形、长于诗意涂画的特点，使其迥异于同时代的文学流派与其他作家的创作风格，亦有别于其小说文字带来的表面想象，赋予了其小说特别的文学研究价值。 关键词：端木蕻良 短篇小说 文本 审美特质 苍茫寥廓的草原、粗犷寒荒的关东、抗敌护家的草莽英雄、黑土高粱哺育的东北作家群……这一切，以高频的态势出现，似乎已成为研究与表达端木蕻良的关键语汇。“端木蕻良早于三十年代中期崛起于文坛，以其磅礴壮观的气势、绚烂多姿的文采、塞外草原和乡土气而著称。尤其值得注意的是，由此而形成的端木独特的文学风格。端木蕻良应该说是最重要的乡土作家。”专家所云，具有普遍的代表性，然而细细品读，阅读者体味到的却是隐于表层之下的另一个艺术世界——其小说创作的深层审美特征，有别于文字带来的诸多表面式想象，亦有别于所谓的乡土文学，甚至不同于其所归属的“东北作家群”的作品风格，紧密结合文本，深入探析其作品的独特审美特质，是接近作者创作核心的一条有效路径。 一、小处着笔 与乡土作家对重大民生题材的关注不同，与抗战文学的直言呼号有异，作者将自己的写作视域，更多地放诸于“细小”之处，落笔于普通人的某个生活片断，借助于少年视角而打开自己的写作视域，是作者常用的取材笔法。在端木蕻良的诸多代表性作品中，儿童与少年常是作品的主人公与叙述者：《鴜鹭湖的忧郁》中，初懂世事便在生存的艰难中挣扎、极富同情心的玛瑙；《爷爷为什么不吃高粱米粥》中人事懵懂却被迫体味着成人世界悲哀怨怒的小弟弟；《初吻》《早春》中情窦初开却纠缠于世事聚散炎凉的“我”；《红夜》中天真好奇却见证了姐姐不被世俗风气所容爱情的草菇，等等，即使那些已经长成青年的主人公，也都怀有一颗纯真的少年心。作者透过他们的眼睛，为读者打开了一个独特的天地：眼中所见多为心中所感，作者借少年的纯真敏锐、善感多思，折射出一个丰富而新鲜的艺术世界，将成人世界司空见惯的诸多事物，置于一个特异的陌生化情境中，使其成为摆脱平淡麻木的艺术表现对象，从而赋予了作品独有的表现力；此外，此种表达视角，亦使表现重大社会人生题材的小说，摆脱了一般意义上的对于理性思考的偏重及概念化的流弊，避免了平铺直叙、义理直指的某些现实题材作品的缺憾，使小说具有了曲水流觞的婉曲之美与静水深流的意蕴之妙。如《爷爷为什么不吃高粱米粥》中对东北人民国破家亡、民生艰难的巧妙表现，《红夜》中对姐姐美好爱情与东北残酷风俗的形象寓示，都得力于作者所选择的独特表达视角。 二、主观赋形 “诗言志，歌咏情”，小说，特别是现实主义小说，则以客观描写与再现为要义，可是在端木蕻良的小说中，却是满目“景语”皆情语，人物事件的表现，亦莫不出自作者的情感表达需要。其短篇代表作《鴜鹭湖的忧郁》中的描写，便具有一种特别的情感张力与主观视域，如作者对这忧郁夜中的“雾景”，似乎情有独钟：开篇写 “一轮红澄澄月亮，像哭肿了的眼睛似的，升到光辉的铜色的雾里。……这雾……仿佛是透明的尘土”；夜深的雾“已经封合了。另有一道白色的扰混的奶气似的雾露还一卷一卷地卷起来，绕着前面的芦苇，湿冷腻滞地在水面上围成几乎看不见的水玻璃球”；而在其父亲偷粮之前“混沌的雾气，像一块郁结的血饼样向自己掷来”，结尾时“雾的浪潮，一片闷都都的窒人死命的毒气似的，在凄惨的大地上浮着，包有着浊热，恶瘴，动荡不停。”——这贯穿始终的“雾”，完全按照作者的主观感受与艺术想象来形容，似乎脱离开了“雾”本身的形态，很巧妙地契合了主人公的微妙心境，烘托了作品的情感氛围，具有极强的感染力和穿透力：作者不仅将自己的主观感受全方位地融于景物其中，而且无所顾忌地加入了许多主观评价的词汇，试图全方位地构造一个艺术境界，挟裹读者沉入其中。此类特点的景物描写比比皆是，如作者对辽阔草原的描写：“这是多么空阔，多么辽远，多么幽奥渺远啊！多么敞快得怕人，多么平铺直叙，多么宽阔无边呀！比一床白素的被单还要朴素得令人难过的大片草原啊！夜的鬼魅从这草原上飞过也要感到孤单难忍的。”字字感叹，语语生情，读来倒像是一首直出胸臆的抒情诗。在小说中如此显露地以主观之情志写客观景物，尚不多见。 作者不仅将自然环境进行主体性变形，而且对小说构成的诸多要素如人物形象等进行主观性塑形，并在此基础上，对小说情节进行主观性联结，对小说结构进行主观性组接。 人物形象的塑造历来是小说创作的重心，揣摩人物的生存环境并把握人物本身的性格逻辑，是作家创作过程中煞费苦心之事。然而在端木蕻良的短篇小说中，我们所见到的主要人物，常是事件的经历者、旁观者与见证者，他们承载的是某种使命的传达，而非自身的展示