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镜头基本知识 ———————————————————————————————— 作者 : ———————————————————————————————— 日期 : １镜头基本知识 景别 根据景距、视角的不同 ,一般分为 : 极远景： 极端遥远的镜头景观 ,人物小如蚂蚁。 远景： 深远的镜头景观 ,人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可 分为大远景、远景、小远景三个层次。 大全景： 包含整个拍摄主体及周围大环境的画面 ,通常用来作影视作品的环境介绍 ,因此被 叫做最广的镜头。 全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的 景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。 小全景： 演员“顶天立地” ，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。 中景： 俗称“七分像” ,指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。 半身景： 俗称“半身像” ,指从腰部到头的景致 ,也称为“中近景” 。 近景： 指摄取胸部以上的影视画面 ,有时也用于表现景物的某一局部。 特写 : 指摄像机在很近距离内摄取对象。 通常以人体肩部以上的头像为取景参照， 突出强调 人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。 大特写 : 又称“细部特写” ，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部 ,如眉毛、眼睛、 枪栓、扳机等。 摄像机的运动 ( 拍摄方式 ) 推： 即推拍、推镜头，指被摄体不动 ,由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推 ,与变焦距推拍存在本质的区别。 拉 : 被摄体不动， 由拍摄机器作向后的拉摄运动， 取景范围由小变大， 也可分为慢拉、 快拉、猛拉。 摇 : 摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。 移 : 又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移 动拍摄专指把摄像机安放在运载工具上 ,如轨道或摇臂 ,沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。 跟： 指跟踪拍摄。跟移是一种 ,还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等 移、升、降等２ 0 多种拍摄方法结合在一起。总之 ,跟拍的手法灵活多样 终盯牢在被跟摄人体、物体上。  ,即将跟摄与拉、摇、 ,它使观众的眼睛始 升 : 上升摄像。 降：下降摄像。 俯： 俯拍 ,常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。 仰： 仰拍 ,常带有高大、庄严的意味。 甩 : 甩镜头，也即扫摇镜头 ,指从一个被摄体甩向另一个被摄体 ,表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。 悬 : 悬空拍摄 ,有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。 空 : 亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相关动物）的纯景物镜头。 切 : 转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切” 。 综 : 指综合拍摄，又称综合镜头。它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。 长： 指长镜头。影视都可以界定在 3０秒以上的连续画面。 反打：指摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄男女二人对坐交谈，先从一边拍男,再从另一边拍女 (近景、特写、半身均可 ),最后交叉剪辑构成一个完整的片段。 变焦拍摄 : 摄像机不动 ,通过镜头焦距的变化 ,使远方的人或物清晰可见 ,或使近景从清晰到虚化。 主观拍摄： 又称主观镜头 ,即表现剧中人的主观视线、 视觉的镜头， 常有可视化的心理描写的作用。 影视画面处理技巧 淡入：又称渐显。指下一段戏的第一个镜头光度由零度逐渐增至正常的强度，有如舞台的 “幕启”。 淡出：又称渐隐。指上一段戏的最后一个镜头由正常的光度，逐渐变暗到零度，有如舞台 的“幕落”。 化：又称 “溶” ,是指前一个画面刚刚消失 ,第二个画面又同时涌现 ,二者是在 “溶”的状态下 ,完成画面内容的更替。其用途：①用于时间转换 ;②表现梦幻、想像、回忆；③表景物变幻莫测 ,令人目不暇接 ;④自然承接转场 ,叙述顺畅、光滑。化的过程通常有三秒钟左右。 叠：又称“叠印” ，是指前后画面各自并不消失，都有部分“留存”在银幕或荧屏上。它是 通过分割画面 ,表现人物的联系、 推动情节的发展等。 由于划 :又称“划入划出” 。它不同于化、 叠，而是以线条或用几何图形，如圆、菱、帘、三角、多角等形状或方式 ,改变画面内容的 一种技巧。如用“圆”的方式又称“圈入圈出” ;“帘”又称“帘入帘出” ，即像卷帘子一样，使镜头内容发生变化。 入画： 指角色进入拍摄机器的取景画幅中 ,可以经由上、下、左、右等多个方向。 出画：指角色原在镜头中，由上、下、左、右离开拍摄画面