紫砂的起源与发展.ppt

31 晒泥 紫砂泥矿露天曝晒，自然风化瓦解 32 33 34 黄龙山四号井本山绿泥 35 将矿料锤成细小的石子状 36 采用石磨粉碎，本山绿泥的颗粒异常坚硬 37 强磁吸取矿料中蕴含的铁质 38 加入 100 度的沸水调和 39 均匀搅拌，沸水可以缩短陈腐时间 40 木椎杵制，不真空，不添加碳酸钡 41 成品 42 （四）紫砂泥的材质特点 P124-3 ? 可塑性好，以捶压、拍打、镶接、雕琢等，可任意制 作成大小各异的不同造型。 ? 粘合性好，不粘工具、不粘手。 ? 湿泥的干燥收缩率相对较小，变形也小。 —— 壶的口盖能做到严丝合缝； —— 把手及提梁不易使壶口面失圆； —— 可以制作敞口或大口面茶壶。 ? 不需加配其他粘性或瘠性原料， 能单独成陶 。 ? 双重气孔结构，具有良好的透气性。 ? 外形平整光滑富有光泽，不需施釉。 43 三、 独特的成型方法 ? 传统手工成型 ? 石膏模挡坯法 ? 注浆法 ? 轱辘车拉坯法 44 1. 传统手工成型 ? 打身筒成型法 ? 裁泥料：配好尺寸，打泥片，泥条用搭子打好泥料 ? 打身筒：将围片翻身放在辘轳车上，两手拿着泥条 沿围片边缘，由内向外围成圆筒，两头重叠处粘接。 ? 搓嘴、把、做壶盖的子； ? 装嘴，把、光身筒。 制作紫砂壶的工具 45 46 紫砂手工制作的工具 ? 砖盘，辘轳是用于制壶时打身筒及制壶的全过程的 辅助工具。 ? 木转盘和铁转盘。 47 搭 子 ? 成型中的主要工具，用于打泥条，片子和捶嘴，把泥片。 ? 材质榉树，檀树，枣树等，取材要干。 ? 搭子平时使用后用湿布擦净放在干燥处，不能在太阳下晒， 不能用来打铁器等硬物。 48 拍 子 ? 主要用于打身筒，拍片子，拍口。 ? 材料以红木为最佳，拍子的总长 28CM ，拍身宽 10cm 。 厚度是根据材质而定， ? 拍子用过后也不能浸在水里，应放干燥处，要避免单面受 潮，并要防止拍子开裂。 49 矩 车 ? 规车，它是专门用于划圆片子，开口用的。矩车分车柄、 车钉、站人和销钉四部分。 ? 矩车柄是用不易变形的竹子，站人要用厚 1.5cm 以上的竹 老头做。 50 明 针 ? 俗称牛角片。由牛角制成。 ? 用于作品表面精加工的工具； ? 明针使用时浸在清水里，不用时要捞起揩干。 1 第四讲 紫砂的起源与发展 2009.12 小石冷泉留早味 紫泥新品泛春华 —— 北宋 · 梅尧臣 2 本讲基本内容 ? 一、紫砂陶的起源与发展 ? 二、紫砂特殊的材质 ? 三、独特的成型方法 3 一、紫砂陶的起源与发展 因茶而生 ? 江苏宜兴 是我国著名的陶都，既是产陶又产茶。 ? 紫砂陶以茶壶为代表，与茶事结缘 ? 茶文化，在紫砂文化中有着主导作用 ? 宜兴（古称 阳羡 ）唐代已生产贡茶 “天子须尝 阳羡茶 ，百草不敢先开花” —— 卢仝 ? 宋代宫廷重“建茶”，阳羡“雪芽”仍为文人雅士所好 4 宜 兴 地 图 5 陶器发展的硕果 ? 饮茶需器皿，茶器的变化放映了饮茶方式的变化 ? 我国饮茶风气始于汉，兴于唐，盛于宋。 ? “唐煮宋点” “团饼碾屑” ? 陆羽《茶经》 ： “盌（碗），越州上，鼎州次，婺州次， 岳州次，寿州洪州次。” “邢瓷类银，越瓷类玉” “邢瓷类雪，越瓷类冰，邢不如 越” ? 宋代的“斗茶” （宋徽宗《大观茶论》） 6 辽墓茶道图 7 宋 刘松年 斗茶图《茗园赌市册页》 8 宋 刘松年 撵茶图 局部 9 （一）紫砂壶起源的传说 ? 紫砂壶的创始人 ：龚春或供春 （明正德 — 嘉靖） ? “余从祖拳石公读书南山，携一童子名供春，见 土人以泥为缸，即 澄其泥以为壶 ，极古秀可爱， 所谓供春壶也。”（吴梅鼎：《阳羡瓷壶赋 · 序》） ? 供春壶，当时人称赞“栗色暗暗，如古今铁，敦 庞周正。” 10 顾景舟的供春壶 11 （二）宜兴的陶业历史 ? 早在五千多年前，宜兴的先民“耕且陶焉” ? 三国、南北朝时期，宜兴的均山窑（南山窑）是越 窑青瓷的产地之一 ? 明中期，宜兴日用陶器生产发展蓬勃兴旺。 ? 日用陶器使用大量 “夹泥”， 掩藏于其中的紫砂泥 被一同开采出来，被单独加工成小件陶盅，具有建 窑兔毫盏的功用。 ——“ 岩中之泥” 12 宜兴的五朵金花 ? 紫砂 ? 均陶 ? 彩陶 ? 精陶 ? 青瓷 13 宜兴青瓷 ? 宜兴最早的传统产品。 ? 从商周时代起，宜兴地区就开始生产原始的青瓷， 到两晋南北朝时，已大量烧造，产品胎质细致，烧 成后器质坚硬，釉色带有一点灰色或淡红色。 ? 属于江南越窑系青瓷。 ? 宜兴青瓷产品从种类、数量、造型、工艺装饰上都 有了进一步的发展，故有“阳羡青瓷驾越州”之说。 14 均 陶 ? 宋代，丁蜀镇西南的均山一带就有烧制釉陶的窑群， 称之为：均陶，又叫：宜均。 ? 至明代，烧造均陶成功的是欧子明的“