中国古代的油漆技术和漆器.docx

中国古代的油漆技术和漆器 自然科学史研究所 潘吉星 漆器和瓷器一样，同是我国古代劳动人民在化学工艺和工艺美术方面的重要 发明。漆器坚牢耐用，外表光泽美观，体质轻巧，不但广泛用于日常生活中，而 且用于工业的各部门。 我国出口的具有民族风格的各种漆器， 至今还受到各国的 欢迎。国产漆又名大漆， 是我国原产的漆科木本植物漆树的一种生理分泌物， 主 要成分是漆酚。 从漆树上取出的漆汁中含有一些水分， 称作生漆。 生漆在日光下 边搅边晒脱水以后，就成了深色粘稠状的流体，称作熟漆。 我们现在知道， 把漆液涂饰在各种器物表面以后， 在它所含的漆酶或加热的 作用下，漆汁中的漆酚发生化学作用，结果在器物表面形成薄膜，就是漆层。如 果在漆液中加入各种颜料或染料，就会形成彩色漆层，使漆器格外美观。 我国古代制漆器的时候， 常常要在漆里掺人桐油等干性植物油。 在制造彩色 漆器的时候， 也用桐油和各种颜料或染料构成的抽彩加绘各种花纹图案。 因此形 成我国具有独特民族风格的漆器工艺。 桐油是我国特产的应用得比较广的干性植 物油。它是从油桐树种子中榨出来的，主要成分是桐油酸 C17H29 COOH我国 古代很早就认识了桐油成膜的性能， 并且把它和漆液合用， 这在化学技术史上也 是一个卓越的创举。 尽管漆器制造所依据的化学原理只是在本世纪才最终弄清， 然而我国古代劳 动人民早已不自觉地应用这种原理发明了漆器，认识到漆膜的性能和成膜的条 件。从文献记载上看， 我国漆器起源于四千多年前的虞夏时期。 战国时期成书的 《韩非子?十过篇》曾说：“尧禅天下，虞舜受之，作为食器，”流漆墨其上”， “舜禅天下而传之于禹，禹作为祭器，墨染其外，而朱画其内”。《禹贡?夏书》 更把漆列为贡品之一： “济河惟兖州， ,, 厥贡漆丝。”这就是说，在新石器时 代晚期，氏族公社解体到奴隶社会兴起， 我国就有了把漆用在食器、祭器上的记 载了。记载中说到的祭器墨外朱内，这是色漆的开端，后世的漆器也多是这样。 按漆液从漆树中自然分泌出以后，经日晒形成黑色发光的漆膜，是容易被观 察到的。我国古代聪明的劳动人民把这种自然现象加以人工利用， 从漆树中有意 识地引出更多的漆液，把它刷在用具上，就成为原始的漆器。加入红色颜料，就 成为原始的色漆。因此上述记载必是历代相传下来的事实记录。 这种记载已经由 近年来考古发掘证实了。例如本世纪五十年代曾经在江苏吴江新石器时代晚期遗 址中，出土有漆绘黑陶罐，和《韩非子》记载的时代正相吻合。在公元前十四到 十二世纪的安阳殷墟遗址中也出土红色雕花木器印痕，是现存最古的漆器纹饰。 春秋时期（公元前八到五世纪）已经重视漆树的栽培。 《诗经?国风》中有 “山有漆，隰有栗，子有酒食，何不日鼓瑟” （唐风?山有枢》），“椅桐梓漆， 爰伐琴瑟（《鄘风?定之方中》）等句。《尚书?周书?顾命篇》有“漆仍几” 的话。春秋晚期精美的髹漆彩绘的几、案、俎、鼓瑟、戈柄、镇墓兽等，都有实 物出土，为有关古代文献记载提供了实物资料。 战国时期（公元前五到三世纪）已经设有官营的漆林，由专门官员掌管。《史 记?老庄列传》中说：“庄子者蒙人也，名周，尝为漆园吏。”战国时期的工匠 还初步认识到漆膜对器物的防腐保护性能。 《考工记》中说：“漆也者，以为受 霜露也。”从两周到战国这段时间里，用漆涂饰的车辆、兵器把柄、日用几案、 盘、奁等以及乐器、棺掉等物都有大量出土。从出土实物分析，知道这时多用木 胎、皮胎和夹纻胎（用麻布）等胎型。为了防腐，后来有些木建筑和金属器物表 面也涂饰漆层，许多漆器上都绘有各种彩色花纹图案。照明代制漆器艺人黄成的 说法，“盖取其坚牢干质，光彩于文也。” 从技术上来判断，战国时期一些漆器显然是用干性油加各色颜料配成的油彩 来绘饰各种纤细的花纹图案的。按油彩亮度比漆大，但是抗老化性不及漆。漆产 量比油小，成本比油高。把干性油作为稀释剂填人漆中，既可改善性能，又可降 低成本。把油和漆合用，正可取长补短，使物尽其用。就是近代也还是这样。我 国古代还发现用蛋清和密陀僧（氧化铅）或土子（含二氧化锰）分别作为大漆和 干性油高聚物薄膜的催干剂。 战国漆器彩绘中包括红、黄、蓝、白、果五色和各种复色，所用颤料大概是 朱砂、石黄、雄黄、雌黄、红土、白上等矿物性颜料和蓝靛等植物性染料。 秦汉时期（公元前二世纪到公元三世纪）油漆技术进入新的发展阶段，并且 遍及于全国各地区，各地都有出土漆器。《史记?滑稽列传》中更有关于“荫室” 的记载，荫室是制漆时候的特殊专用房间，因为漆酚在阴湿环境下容易聚合成膜， 干后又不容易裂纹，荫室的设置正是为此提供条件。汉代出土漆器有勺、盘、案、 奁、盒、耳杯、枕、棺掉等，内胎多是木、麻二种，麻胎的称夹纻。漆器上还饰 以金银铜箍，叫做“扣器”，是一种奢侈品。西汉桓宽《盐铁论?散不足