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挖掘歌手的叙事功能 　　在有声影视作品和电视节目中， 歌手扮演着非常重要的角色。如世界第 一部有声电影就是与歌手有关的《爵士 歌王》（The Jazz Singer ，Alan Crosland 导演）。无独有偶，中国第一部有声电影 也是歌手题材，名为《歌女红牡丹》（洪 深编剧，张石川导演）。其他诸如《雨中 乐飞扬》（ Singin’ in the Rain，Gene Kelly 、Stanley Donen 导演）、《歌剧魅影》 （加斯通·勒鲁小说原著，有多个电影版 本）、《刘三姐》（乔羽编剧，苏里导演。 另有其他影视版本）等歌舞影片在电影 史上极具盛名。就电视而言，歌手一直 是不可缺少的嘉宾。无论是各种综艺节 目，还是各种晚会节目，歌舞都是重要 最新财经经济资料感谢阅读 ~ 1 ~ 的节目内容。纵观近十年的电视节目， 不难发现，歌舞特别是歌唱类节目在数 量和影响力方面有一家独大之势。从中 央台到地方台，歌唱类节目俯首即拾： 如《星光大道》（中央电视台）、《超级女 声》（湖南卫视）、《快乐男声》（湖南卫 视）、《中国好声音》（浙江卫视）、《声 动亚洲》（东方卫视）、《花儿朵朵》（青 海卫视）、《天籁之声》（山东卫视）、 《激情唱响》（辽宁卫视）、《完美声音》 （云南卫视）、《中国梦想秀》（浙江卫 视）、《中国达人秀》（东方卫视）、《中 国红歌会》（江西卫视）、《一生所爱，大 地飞歌》（广西卫视）等等。2005 年《超 级女声》以及 2007 年《快乐男声》所引 发的“快乐中国，全民参与” 的狂潮似乎 仍历历在目，2013 年，湖南卫视的“我是 歌手”节目再度点燃全国人们的热情。已 有近三十年历史的 CCTV 青年歌手电视 大奖赛原本于 2012 停办，但决定又在 2013 年重新启动。这一切，以一种前所 未有的冲击力刺激着人们的听觉、视觉 最新财经经济资料感谢阅读 ~ 2 ~ 和欲望，发起一场又一场全民总动员。 在这一系列的歌舞类节目中，歌手们发 挥着重要的作用，他们甚至决定着节目 的最终走向和影响力。事实上，人们在 谈论某一首歌时，往往很可能首先提及 并非歌曲本身而是原唱歌手。甚至会在 某一个时候，歌手比歌曲本身更能激起 人们的兴趣。歌手的八卦新闻长久地占 据着媒体的版面，歌手的个人私事成为 大众百姓茶余饭后的谈资。凡此种种， 皆因“歌手”具有丰富的叙事内涵。总观 经典歌舞影片及各种成功的歌唱选秀节 目，可见它们有一个共同的特点，即以 歌曲为表，以故事为里，充分挖掘歌手 的叙事功能。从创作策略层面分析，可 见这些影片和节目擅长构建歌手的传奇 故事以增强影片和节目的生命力，并且 善于寻找歌手的文化内蕴并作适度阐述 以产生广泛的影响。   中国论文网 /5/view-4338861.htm  　　一、构建传奇故事  　　歌曲以抒情为主，所以通常情况 最新财经经济资料感谢阅读 ~ 3 ~ 下，歌手作为抒情主体而存在。而对经 典的歌舞片和收视较好的电视节目而言， 歌手同时作为叙事的主体而存在。而且， 叙事角色扮演的好与坏直接决定歌手在 节目中的成功与否。换言之，影片或节 目所主推的歌手是否具有传奇故事成为 作品或者节目能否取得成功的重要决定 因素。  　　似乎对所有的文艺作品而言，“诗 歌舞”三位一体皆可以视为它们的根本 特性。“诗”意味着内涵，意味着故事；“歌” 意味着“声音” ；“舞”代表形态。意在言外， 言有尽而意无穷。正如《毛诗序》在论 诗时指出：“诗者，志之所之也，在心为 志，发言为诗，情动于中而形于言。言 之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故咏 歌之。咏歌之不足，不知手之舞之足之 蹈之也。”①也正如《尚书·尧典》记载： 诗言志，歌永言，声依永，律和声，八 音克谐，无相夺伦，神人以和。②这意 味着，在欣赏文艺作品时，观众（读者） 的享受是一种综合性的体验，它不但来 最新财经经济资料感谢阅读