对联的对偶 对联写作入门教学PPT课件.ppt

2 当句自对 刚才我们说过中国对偶修辞的发展到了对联文体中，才算达到最高级的阶段，是说很多古代的对偶辞格，在对联文体中都获得了新的发展，这其中最为典型的就是“自对”。下面由简到繁，分类列举一下： 2 当句自对 ⑴ 单字的自对——互成对 自对最早的萌芽应该是从并列结构的名词相对所引发的，比如当诗人用“草木”对“江河”时，我们可以当成名词宽对来理解，但因为其中的“草”对“木”、“江”对“河”却是小类的工对，而诗人们当然倾向于“工对”的解释，所以对偶的方向就从上下之间悄悄移成了前后之间。 2 当句自对 ⑴ 单字的自对——互成对 于是有的诗人就迈出了更大的一步：只要是前后的单字是小类工对，上下联之间的词语词性虚实也可以不相同，如王维的著名诗句：“江流天地外，山色有无中。”竟然可以用“天地”来对“有无”。 2 当句自对 这种单字的前后自对，有一个专业名称叫“互成对”。 2 当句自对 ⑴ 单字的自对——互成对 “互成对”在对联中应用十分广泛，比如： 莫放春秋佳日过； 最难风雨故人来。 ——清代孙星衍自题联 2 当句自对 ⑴ 单字的自对——互成对 “互成对”在对联中应用十分广泛，比如： 四面湖山归眼底； 万家忧乐到心头。 ——清代孙大纲题岳阳楼联 2 当句自对 ⑴ 单字的自对——互成对 “互成对”在对联中应用十分广泛，比如： ……喜茫茫空阔无边…… ……叹滚滚英雄谁在…… ——清代孙髯翁大观楼长联 2 当句自对 ⑵ 句中两字及以上词语的自对 在互成对的基础上，很容易就会发展到两字词语的自对，唐诗中也较为常见，对联的例子如郑板桥与韩镐论文：“删繁就简三秋树；领异标新二月花。”“删繁”与“就简”， “领异”与“标新”，分别自对。 2 当句自对 ⑵ 句中两字及以上词语的自对 发展到后来，句中也可以有三字词语的自对，而且自对的词语之间可以连着，也可以由别的词语隔开，如由中宣部组织、中国楹联学会和央视网等单位主办的猴年春联征集活动，北京一位楹联高手的春联荣获十佳春联称号：“十三亿决胜十三五；第一春先登第一程。”以“十三亿”来对“十三五”，以“第一春”来对“第一程”。 2 当句自对 ⑶ 句子之间的自对 唐诗中的句中自对，到了宋词里发展出了句子之间的自对，如秦少游《踏莎行》：“驿寄梅花，鱼传尺素。”而四个四言句的两两自对，读起来与一副八言对联也毫无差别，如张耒《风流子》：“芳草有情，夕阳无语。雁横南浦，人倚西楼。” 2 当句自对 ⑶ 句子之间的自对 对联文体完整借鉴了宋词中的这种自对形式，如俞樾题杭州贡院联： 下笔千言，正桂子香时，槐花黄后； 出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。 2 当句自对 ⑶ 句子之间的自对 还有的联全联文字都由自对构成，如武汉古琴台联： 志在高山，志在流水； 一客荷樵，一客听琴。 2 当句自对 ⑶ 句子之间的自对 之后，还发展出了有对联文体特色的更长句子的自对，如左宗棠题林则徐祠联： 附公者不皆君子，间公者必是小人，忧国如家，二百余年遗直在； 庙堂倚之为长城，草野望之若时雨，出师未捷，八千里路大星颓。 2 当句自对 ⑷ 不等量的自对 唐代诗人在七言诗的框架下，对自对进行了尽可能多的探索，到了最极端处，就出现了“四字对三字”的不等量自对，王力先生《汉语诗律学》中说这种对仗形式，“如系五言，往往是上两字与下三字相对，如系七言，往往是上四字与下三字相对，这样，虽然在字数上不相等，在意义上是颇工整的对仗”。 2 当句自对 ⑷ 不等量的自对 如李商隐就有一首名叫《当句有对》的七言律诗，句句使用自对，其中有一联： 池光不定花光乱， 日气初涵露气乾。 2 当句自对 ⑷ 不等量的自对 这种不等量的句内自对，也被对联直接借鉴利用，如著名的刘凤诰题济南大明湖联： 四面荷花三面柳； 一城山色半城湖。 再如清代彭元瑞自题联： 何物动人，二月杏花八月桂； 有谁催我，三更灯火五更鸡。 2 当句自对 ⑷ 不等量的自对 之后，不等量的自对也被发展到了句子之间，如黄琴士题采石矶太白楼联中以“说什么仙，说什么狂，说什么文章声价”对“不可无诗，不可无酒，不可无奇谈快论”。 2 当句自对 ⑸ 排比自对 我们刚才说了，在唐诗中一般是一个分句之内的自对，在宋词中则演化出了两个分句之间的自对，而到了元曲中，则又演化出了三个及四个分句的自对，三个分句的自对称为“鼎足对”，四个分句的自对称为“连璧对”。 2 当句自对 ⑸ 排比自对 鼎足对的例子如左宗棠自题联： 发上等愿，结中等缘，享下等福； 择高处立，寻平处住，向宽处行。 2 当句自对 ⑸ 排比