异曲同工中汲取名家书法艺术精髓-解读蔚雅古典大叶黄花梨霸王枨方桌、交椅、小叶紫檀福寿纹扶手椅.pdfVIP

异曲同工中汲取名家书法艺术精髓 ——解读蔚雅古典大叶黄花梨霸王枨方桌、交椅、小叶紫檀福寿纹扶手椅 中国红木家具形制文化研究院常务副院长蒋奇平 小叶紫檀福寿纹扶手椅(摄影 雷瑞丰) 《寒食帖》（部分） 《颜勤礼碑》（部分） 大叶黄花梨霸王枨方桌 □□ 邓华 18 世纪英国著名家具学者齐宾代尔在《家具指南》中描述，在世界范围 内，能以“式”相称的家具类型仅有三类，即明式家具、哥特式家具和洛可可 式(路易十五式)家具。其中，中国的明式家具位居首位。 明式家具为何能够被列入世界文化之宝库，受到国内外收藏家的如此珍 爱？中国书画艺术家协会副主席李燕生说，这与它的儒雅之风、文人气质分不 开。接受记者采访时，这位古典家具爱好者坦言，他十分钟情自己书房与客厅 中的大叶黄花梨、小叶紫檀、老挝红酸枝明式家具，每每见到它们总会有耳目 一新的感觉——蔚雅古典家具的独出心裁不仅表现在对传统的继承，更是体现 在对创新的发扬。 中国红木家具形制文化研究院常务副院长蒋奇平认为，被誉为“中华之瑰 宝”的明式家具汲取了众多名家书法的艺术精髓，有许多零部件的造型同书法 艺术的笔画线条有着异曲同工之妙。可以说明式家具就是由线条组成的艺术 品。 顿笔提钩与内翻马蹄足 明式家具的腿部做法无外乎是直接落地与内翻或外翻马蹄两种做法。从一 些明式家具实物中，不难发现有的明式家具腿部线条形式与中国书法中“悬针 竖”如出一辙，只不过家具受木材和使用的影响，不能将腿部下端做得极细。 但仍可以看出明式家具腿部的书法韵味。 以形制简约著称的大叶黄花梨无束腰霸王枨方桌，是蒋奇平品读古谱经典 款型推敲斟酌精制而成。此桌将传统束腰、牙头等予以删减，采取创新之无束 腰榫接方法建构造型，面下直承牙条，腿肩制为弧形与霸王枨呼应，腿足内翻 马蹄。霸王枨是指座面下连接桌腿与桌底面的弯曲枨子，起到一个强化桌子结 构的作用，其名源自霸王举鼎的故事，称谓十分形象。 方桌腿部内翻马蹄足与《颜勤礼碑》中的顿笔提钩颇具相似之处。《颜勤 礼碑》是书法大家颜真卿晚年作品，通篇气势磅礴，用笔苍劲有力，篇幅中 “钩”笔画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出，有的钩虽短促，但无丝毫松懈， 含蓄深沉。比较中，我们发现大叶黄花梨无束腰霸王枨方桌的内翻马蹄足同颜 真卿的顿笔提钩不仅是形同，而且更是神似。 虚实相生与形制结构 书法创作中注重虚与实关系，即字体大小、疏密、藏露等。“虚”是笔画 字里行间的空间，即白；“实”是笔画形象的实体，叫“黑”。书圣王羲之创 作《兰亭序》，将良辰佳景及所有触悟倾注于笔端，给每个字赋予生命，或 坐、或卧、或行、或走、或舞、或歌，形态各异，同字异构，字字意别，虚实 之间自然天成，创造了高华圆融、风神潇洒、物我两忘的审美情境。 处理虚与实（白与黑）的方法被称为“计白当黑”。清代大书法家邓石如 说：“字面疏处可以走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出。”汲取名 家书法艺术精髓，蔚雅古典在大叶黄花梨、小叶紫檀、老挝红酸枝家具形制中 注重实与虚的对比，用虚实结合的手法成功地创造了各类优秀的家具形式。如 开光墩、矮琴几、夹头榫双人凳、交椅等，给人以空而不虚，实而不滞的艺术 感受。 位于方庄桥西大叶黄花梨家居体验馆二层摆放着一把交椅，它最早来源于 古代的马扎，被誉为“第一把交椅”。此物高 103 厘米，最宽处 75 厘米，椅圈 曲线弧度柔和自如，俗称“月牙扶手”，制作工艺考究，由五节榫接而成，其 扶手两端饰以外撇云纹如意头，端庄凝重。后背椅板上方施以浮雕开光，透射 出清灵之气，两侧“鹅头枨”亭亭玉立，典雅而大气。座面以麻索衔接木条所 制，前足底部安置脚踏板，装饰实用两相宜。在扶手、靠背、腿足间，配制雕 刻牙子，在交接之处用铜装饰件包裹镶嵌，不仅起到了坚固作用，更具有点缀 美化的功能。 2010 年 12 月 12 日，在南京正大举办的秋季拍卖会上，此种款式的宫廷御 制明代黄花梨交椅，经过近 10 轮“角逐”拍出 6150 万元，加上 12%的佣金总 金额近 7000 万元。 蔚雅古典精制的这把大叶黄花梨交椅，其背板上的透雕造成了虚实相生的 效果。通体线条流畅，曲直相应。其踏脚不是与托泥紧贴在一起的，而是似接 若离，这一微妙的细部处理赋予这把椅子活的灵魂。试想，如果将踏脚与托泥 做成一体，那么整把椅子将即刻变得呆滞刻板而毫无生机了。就像中国书法的 结字要求的那样：“一字结构中，几笔画交际之处，实处也，宜实中见虚。” 折笔与家具连