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古典诗词中风的意象 古典诗词中风的意象 一、东风 ○常含有生机勃勃之意和喜春之情 朱熹《春日》 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。 这首诗表面描绘了春日美好的景致，诗人将圣人之道比作催 发生机、点燃万物的春风，表达了诗人于乱世中追求圣人之 道的美好愿望。 ○反衬“伤逝”之情 李煜《虞美人》 春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪 回首月明中！ 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的 尖锐矛盾的对比， 抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。 “小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 ”诗人听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。 ○渲染离别情绪 李商隐《无题》 相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 这是一首感情深挚、 缠绵委婉、 咏叹忠贞爱情的诗篇。“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映， 物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。诗人情真意切而又含蓄蕴藉地写出了浓郁的离别之恨和缠绵的相思之苦。○象征造成悲剧的恶势力 陆游《钗头凤》 红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀 愁绪，几年离索。错，错，错！ 春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！ 此词描写了词人与唐婉被迫分开后，在沈园偶遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难 以言状的凄楚痴情。 “东风恶”三字，一语双关， 含蕴很丰富， 是全词的关键所在， 也是造成词人爱情悲剧的症结所在。 二、 南风 ○象征欣欣向荣，表达轻松愉悦的心境 苏轼《阮郎归·初夏》 绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沈烟，棋声惊昼 眠。 微雨 ，小荷翻，榴花开欲然。玉盆 手弄清泉， 珠碎却 。 此 表 了初夏 的 生活，采用从反面落笔的手法， 上片写静美，而从听 入手，以声响状 境之寂，“薰 ”即 南 。下片写 美，却从 落笔，用一幅幅无声画来展示 大自然的生机， 造出一种清 快的情 ， 得淡雅清新 而又富于生活情趣。 ○寄寓思 之情 李白《寄 二稚子》 吴地桑叶 ，吴蚕已三眠。我家寄 ， 种 阴田？春事已不及，江行复茫然。南 吹 心， 堕酒楼前。?? 此 形同一封家 ， 言朴素，笔触 ，由眼前景，遥及寄居 的儿女，感情真 ，充 关 ，抒 了 烈而真切的儿女 情。○烘托恬淡的心境 刘攽《新晴》 青苔 地初晴后， 无人昼梦余。唯有南 旧相 ， 开 又翻 。 中描述了新晴之后 清静、悠 的 境和心情，最后两 句用 人的手法， 把“南 ”当作老朋友看待，而“南 ”也无所 忌，可以随便翻 ，成了 人的知音，平添了引人遐想的情趣。三、西 ○寄托相思之情 李清照《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半 夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不销魂， 帘卷西风，人比黄花瘦。 这首词通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。 尤其是结尾三句， 用黄花比喻人的憔悴， 以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。○感伤韶华已逝 晏殊《蝶恋花》 槛菊愁烟兰泣露， 罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦， 斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天 涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？ 此词写深秋怀人，情致深婉而又寥阔高远，表达了离愁别恨 的主题。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有 昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。景既萧索，人又孤独， 几乎言尽的情况下，作者出人意料地展现出一片无限广远寥 廓的境界。 ○渲染凄凉气氛，寄寓身世之伤 王实甫《长亭送别》 碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 首曲子 述了崔 十里 亭送 生 京赶考的 离 景，化用范仲淹《 幕遮》 并取其秋景凄凉的意境，文辞 既美，意象又耐人 味。 ○ 造 茫、悲壮之美 李白《 秦娥》 声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵 。 游原上清秋 ，咸阳古道音 。音 ，西 残照， 家陵 。 此 今 古，托 深 。“西 残照， 家陵 ”八字，只写境界， 衰之感都寓其中。其气魄之雄 ， 冠今古。古人 此 价很高，誉之 “百代 曲之祖”。四、北 ○渲染游子 之思 代无名氏《行行重行行》 行行重行行，与君生 离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且 ，会面安可知？胡 依北 ，越 巢南枝。?? 是反映思 离愁