《影视文学》第7讲叙事和电影类型.ppt

现实主义影片看起来都很零碎，情节的铺排并不紧凑，慢吞吞的节奏有时会让观众失去耐心。 《冬冬的假期》 特吕弗认为，生活是散漫而没有连续性的事件的组合，因此在电影创作上否定传统的完整情节结构，以琐碎的生活情节代替戏剧性情节。而戈达尔更是蔑视传统电影技法的“破坏美学”的代表人物，所以他们鲜明的纪实风格给人以真实、朴素、自然的印象。? 3 形式主义叙事 形式主义叙事喜欢把时间打散重组来强调突出某个主题，其情节的设计非但不隐藏，而且还大肆招摇，喜欢华丽的雕琢。 形式主义叙事种类繁多，但多半依导演的主题而定。 阿仑·雷奈 《广岛之恋》 形式主义叙事充满风格化的抒情片段，所以歌舞片、科幻片、幻想片都带有丰富的迷人风格和华丽效果。 阿伦·雷乃《广岛之恋》 左岸派电影感兴趣的是人的精神活动、人的思想、人的内心，因而多采用第二或第三人称，甚至混乱地采用不同人称来叙事的方式，带有强烈的文学、戏剧色彩。 4 非剧情叙事 非剧情叙事电影可以分剧情片、纪录片和先锋派影片三类。 纪录片和先锋派影片不重视剧情，而是依照一个主题或一种论点来组织结构，尤其是纪录片。至于先锋派影片的组织，则常依导演的主观直觉而定。 纪录片 纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现，以引发人们思考的电影或电视艺术形式。 很多纪录片导演会刻意让他们的电影简单，并且不受主观干扰，使它呈现出来的现实与生活中的漫无章法相同。 纪录片也可以用现实主义和形式主义的观念来探讨。传统的纪录片是典型的形式主义叙事风格，这种电影的素材经过了人为的操控、重塑，而且从始至终充满了有如天神般权威的旁白。 《高三》 导演：周浩 张纯如（1968-2004） 《二十四城记》用故事片的形式来拍纪录片 先锋派影片 先锋派影片大多没有故事情节，他们最在意的是他们自己的内在感觉，他们对人的看法以及他们的想法、经验的个人主观角度。 先锋派导演常用抽象的形状和设计，坚持电影不必和表演、故事及文学主题有关。他们认为，电影应如音乐或抽象画，是种“非再现”的形式。 先锋派电影没有逻辑、没有任何的意义，只有画面、画面、还是画面。它们用画面传递了一个梦境：一个什么都有可能发生的情境。 七、叙述结构 从时间上来看 顺序 倒叙 插叙 混叙 循环结构：一个故事时间结束后回到另一个故事的时间开始。 环状叙事 昆汀·塔伦蒂诺作为结构电影的先锋，以他的电影让我们意识到叙事结构的重要性。当《低俗小说》已经成为一种电影文化的时候，这种叙事结构对电影所带来的影响是无法预测的。 故事时间轴 1 × 2 × 3 × 4 × 5…… 插状叙事的电影会存在一条主叙事线，所有的插叙都从这条主叙事线中引申出来。其实在电影中，插叙属于主流叙事手法，像引用、回忆等都可以认为是插状叙事。这些都属于局部使用，如果整部电影都使用插叙，那么插叙应占据一定的比例才可以称之为插状叙事的电影。 网状叙事在顺序上还是严格按照故事本身的时间轴来进行的，不过在同一时间段上，故事会分别讲述完每个人在这一时间段上的故事才会向后一时间段进行。采用这种结构的电影，与剧本创作比较复杂有关。 颠倒叙事的电影常呈现为两段式结构，常表现为过去和现在的并列、交叉。剧情的衔接需要观众将已知的故事进行重新排列整理，理清整个故事的原由。而整个悬疑故事的结局正是在这样情况下慢慢呈现的，当故事接近尾声时，两段故事在时间轴上相交，整个剧情于是连接在了一起。 混乱叙事的电影总会给人一头雾水的感觉，很难找到相应的规律。三段故事之间的联系和因果是需要观众在影片进行的同时不断进行思考的。电影的所有疑团均设置在整个故事最后这三个位置，而这三个位置还与前后故事做到了完美的结合。 入围威尼斯电影节竞赛单元的香港电影《夺命金》在叙事时序上不难看出对昆汀等的借鉴，这种倒叙、插叙混合的叙述近来颇为流行 混乱叙事的方式将电影的梦幻程度达到一个前所未有的高度。或许姜文只是希望这部电影对于每个人都有着不同的含义，每个人看完之后也能拥有不同的感受，而大家交流和探讨看完此片的感受才是最重要的。 《太阳照常升起》 从空间上区分 单层结构：只有单一线索的故事结构 平行结构：多个相互连接又相互分离的结构，一般这种结构会分开叙述两个空间的故事，结尾时两个故事会合而为一。比如《西雅图不眠夜》 套层结构：一个故事空间中包含另外一个故事空间，如《法国中尉的女人》 板块结构：拥有几个彼此独立的故事空间，如《重庆森林》《孔雀》 放射结构：同一个时间点，投射不同空间的故事，如《罗生门》《罗拉快跑》《公民凯恩》 八、叙述视点 人称性的限制视点 故事由设定的人物来讲述，如《童年往事》《红高粱》《拯救