中华精粹——雀替.docx

中华精粹一一雀替 中华上下五千年，拥有着无可比拟的光辉历程，也同样 饱受风雨摧残。多少风流往事，都消散在历史的尘硝中。物 是人非，即使是圣人也无法同岁月并肩携手，但唯独那中华 灿烂的文化，先民智慧的结晶，如同暗投之明珠，在时间的 洗礼之下，逐渐绽放光芒，且越加明媚！杭州胡雪岩故居芝 园走廊雀替是中国建筑中的特殊名称，安置于梁或阑额与柱 交接处承托梁枋的木构件，可以缩短梁枋的净跨距离。也用 在柱间的挂落下，或为纯装饰性构件。在一定程度上，增加 梁头抗剪能力或减少梁枋间的跨距。宋代称“角替” ，清代 称为“雀替”，又称为“插角”或“托木”。 雀替，其形好似双翼附于柱头两侧， 以缩短梁枋的净跨距离， 来增强梁枋的荷载力。它如同一只栖居在古建檐梁上的云 雀，展翅欲飞。圆雕雀替浮雕雀替透雕雀替木雀替石雀替通 常被置于建筑的横材（梁、枋）与竖材（柱）相交处，作用 是缩短梁枋的净跨度从而增强梁枋的荷载力；减少梁与柱相 接处的向下剪力；防止横竖构材间的角度之倾斜。其制作材 料由该建筑所用的主要建材所决定，如木建筑上用木雀替， 石建筑上用石雀替。雀替的制式成熟较晚，虽于北魏期间已 具雏形，但直至明代才被广为应用，并且在构图上得到不断 的发展，至清时即成为一种风格独特的构件。其形好似双翼 附于柱头两侧，而轮廓曲线及其上油漆雕刻极富装饰趣味， 为结构与美学相结合的产物。明清以来，雀替的雕刻装饰效 果日渐突出，有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形 式，雕法则有圆雕、浮雕、透雕。宋代雀替在漫长的中华建 筑史中，雀替是一种成熟较晚的构件和制式。虽然，它的雏 形可见诸於北魏，但是到了宋代，还未正式成为一种重要的 构件。这个时候它还只是柱上交托兰额的一根拱形横木，听 起的装饰作用很小，并不受人注意。明代之後雀替才广泛使 用，并且在构图上得到不断的发展。到了清代之後。便十分 成熟地发展成为一种风格独特的构件，大大地丰富了中国古 典建筑的形式。 宋式綽幕（《营造法式》截图）宋代以前 ,雀替基本上是拱形 替木 ,有两种基本形式 :楔头雀替和蝉肚雀替。明以后逐渐运 用雕刻工艺 ,但主要是卷草纹样 ,造型也相对单一。清式雀替 源自宋的綽幕方， 《营造法式》卷五中在阑额条款下说“担 （檐）额下綽幕方，广减担（檐）额三分之一；出柱长至补 间”，在宋式中，綽木的功能性可能要强于装饰性。形状上 由宋式綽幕演化为清式雀替的过程（ 《营造法式注释》截图） 雀替虽然也是由基于力学原理演变而来的构件，不过其后的 发展更多时候是由于美学的原因所促使而产生。由于雀替像 一对翅膀在柱子的上面向两边伸出。也就使到住头部份的装 饰问题得到了很好的解决。后代的建筑都喜欢采用雀替来作 为柱头装饰物。在柱头与梁额交角的地方雀替似乎成为不可 缺少之物。由于所在位置不同就产生了不同的要求，结果就 出现了各种形式和风格各异的省替了。 （《营造法式注释》截 图）在中华建筑中，所有雀替都油漆或雕刻得很华丽。给人 印象很深，大有无雀替不成中华建筑之感。归纳总结大体上 雀替的形式可归纳成为七大类，就是大雀替，龙门雀替，雀 替，小雀替，通雀替，骑马雀替和花子牙等。大雀替用大块 整木制成，上部宽，逐步向下收分后，在底部还加一个大斗， 然后再整体地放置于柱头上。大雀替在中国历史上最早见于 北魏时期，在以后的各代中除喇嘛教建筑外，一般不用这类 雀替。龙门雀替 安徽泾县花戏楼台檐雕梁此类雀替专用于牌楼上，为使美 观，故造型格外华丽。相较于其他雀替，龙门雀替多云墩、 梓框、三福云等结构性造型样式。雀替安徽黄山潜口清园垂 花门楼安徽绩溪紫云山庄转通楼侧厅檐下“八仙”属于在古 建筑上最多见的一个雀替种类，体积明显小于大雀替，其位 置在柱与梁枋交接处的下部，其造型不似大雀替在二度空间 上多向发展，而向左或右及下发展。雀替在宋代时已较为常 见，且多用于室内。从元代开始在室内外随意使用。明、清 时主要用于室外，而室内极少使用。明、清时还在雀替下加 了一拱一斗，此为前代所没有。小雀替此类雀替主要用于室 内，因体积小，本身造型没有太多时代性变化。通雀替此类 雀替的外形与雀替相比没有大的不同，主要区别在于结构： 柱子两侧的雀替是分别而插入柱身的，但通雀替则是柱子两 侧的雀替为一个整体，它是穿过柱身而成立的。骑马雀替云 南会泽江西会馆当二柱距较劲，并在梁柱交接处还要用雀 替，此时两个雀替因距离过近而产生相碰连接的现象，骑马 雀替就此形成。但其装饰意义远大于实用意义。花牙子杭州 胡雪岩故居芝园廊檐贺州朝东镇戏台又称挂落，纯粹起装饰 作用。虽毫无力学上的使用价值，但变化万千，所以常被用 于园林建筑的梁枋下，以增加园林建筑的观赏性。中国传统 建筑最显著的特点之一是以砖木结构为主要体系 ,采用的是 “架构式” 的原则。 每个木构件用榫卯结构连接在