《巴黎圣母院》中的对比原则.pptxVIP

《巴黎圣母院》中的对比原则 维克多·雨果被世人称为法国浪漫主义文学运动的领袖,他的 浪漫主义创作主张曾轰动了19世纪欧洲文坛。雨果的浪漫主义创 作的核心便是对照手法的充分运用和体现,他曾在《〈克伦威尔〉 序言》中把对照作为艺术原则加以阐明:“丑就在美的旁边。畸 形靠近着优美,粗俗藏在崇高的背后,恶与善并存,黑暗与光明相 共。”作为雨果浪漫主义创作的代表作,《巴黎圣母院》整部作品 正是通过强烈的对照来反映现实,凸显主题,深化意蕴的。下面 从三个方面分析作品中对比手法的运用： 1、环境方面的对比 作者在作品中插入相当大的篇幅，专门介绍起圣母院的建筑史和 巴黎城市的鸟瞰图来。作者热情洋溢地描绘了圣母院的崇高和圣 洁：和谐而壮丽，庄严而伟大，“是石头的交响乐”，“是人类的 一种创造，像神的创造一样又有力又丰富，仿佛具备两重性格— —永恒又多变”。而当时的巴黎城简直就是一个艺术之宫，赏心 悦目，圣洁而又美丽。然而，就在这样一个美好的所在，到处布 置着绞架、刑台、地下牢房、存尸墓场，发生着诸如爱斯梅拉达 这样无辜的人们遭受摧残迫害的耸人听闻的悲惨事件。这之间的 对照，显而易见地表明了作家对造成巴黎和圣母院成为人间地狱 的社会的愤慨。 2、情节与场景的对比 作者在作品中，运用了两个王朝的对比，一个是历史上确实有的;法兰西国王路易十一的封建专制王朝，另一个是作者虚构的“奇 迹王朝”。在封建王朝里，他们内部勾心斗角，处处与人民为敌， 冤狱遍布国内，血腥镇压百姓，致使吉卜赛女郎爱斯梅拉达遭受 凌辱与迫害。而在“奇迹王朝”里，尽管那些平民、乞丐、流浪 者们衣衫褴褛，举止粗野，但心地善良，互助互爱，具有舍已为 人的牺牲精神，团结一致与封建王朝、天主教会斗争，对爱斯梅 拉达倍加爱护和尊重。而且雨果组织小说情节与场景的对照手 法，还主要体现在于悲剧情节中巧妙地插入了一些喜剧场面，悲 喜交织，形成对照。《巴黎圣母院》主要描写爱丝梅拉达不幸的 遭遇。雨果在这一悲剧中，大胆地穿插了不少喜剧情节。首先， 作家把这一惊心动魄??悲剧展开在法院大厅的一场闹剧中，开篇 的热闹与结尾的悲惨相映照，形成鲜明的对比。接着，在女主人 公悲剧命运的不断演进中，作家以高超多变的手笔，使女主人公 时而厄运临头，时而绝处逢生小说中情节与场景的对照，使戏剧 极富喜剧色彩。 3、人物之间对比 3.1 中心人物与其他人物的美丑对照。爱斯梅拉达与克罗德副主 教，一个是善的化身，不畏威逼引诱，一个是恶的代表，对少女 施以淫威。“纯洁而光辉的人”带给人们快乐，“阴森可怕的” 带给人们灾难，道德层次的对照使善者更善，恶者愈恶；爱斯梅 拉达与浮比斯，一个是有情女，对爱情忠贞不渝，一个是负心汉， 欺骗、玩弄爱斯梅拉达，这二者也形成了高尚与卑劣的对照；爱;3;4