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导演电影和话剧哪个更难?区别在哪里? Mukoi 的回答 (37 票 )】 : 正在做独立电影,以前也曾做过小剧场话剧,可与您探讨一二。 首先记住一个结论: 话剧,或者说一切舞台艺术,演员是对最终呈现最为关键的影响。对电影而言是导演。可以顺带再多带上一个:对电视剧而言是编剧。 至于为什么,这是另一个大话题,日后有时间我再补上。 回到您的问题本身, “执导电影和话剧哪个更难?” ,我认为这并不是一个好问题,因为二者所面临的问题差异很大,其中的“难度” ,并非能够量化。 就我个人经验而言, 我更愿意执导影像作品, 而非舞台作品。归根结底,在于导演对最终呈现效果的控制力的上限不一致。说得更清楚一点,导演手段的不对称。 在某种意义上而言舞台艺术都是低遮罩的实时展现。传统的“舞台——观众” 关系中,观众的视角是可确定而无变化的;对于某些新的先锋尝试,观众游走于演员表演的场景中,观众的视角又是游离而无所不在的。导演在舞台作品与影像作品中面临的最大的不一致便在于此:遮罩性的不一致。 遮罩性,简单点说便是想让你看到什么, 不想让你看到什么。 前述的舞台作品的两种观众视角中,导演面临的两种情况有同一个问题:遮罩无力。导演无法直接有力地做到让你看到他想让你看的,忽视他想让你忽视的。影像作品中,导演可以通过镜头调度、环境调度、演员调度甚至更多的手段来完成遮罩。而对于舞台艺术而言,导演能用的手段只有有限的环境调度与演员调度,且相较于影像作品更多地依赖于演员调度。 那么导演的具体表达方式便很难不被影响,而且影响极大。比如我将一幕设置在某酒馆,某瓶酒是重要道具,它可以是许多重表达的载体,在影像作品里,我可以一开始就让观众不得不把所有注意力集中在它上面,而且任我尽情展示细节,这是环境调度与镜头调度的应用: 但在舞台作品上,这成了一件很困难的事情,所以导演到底是通过别的手段,比如演员调度来弥补呢,抑或使用更非常规的舞台手段? 都不是,答案往往是直接放弃这种表达方式,选用其他的方法。具体到刚才的例子,可能我直接不赋予这瓶酒那么多的含义了,放弃它的承载。 遮罩手段的不对称使得导演对于舞台作品的掌控力远远低于影像作品。舞台作品的最终呈现是实时的,更进一步地削弱了导演对最重呈现的掌控——每次演出前,演出的呈现效 果都并非完全确定的。而影像作品,导演可以在最终呈现之前进行无比细致的打磨,不管是拍摄还是后期——只要时间与金钱允许。 我曾经花半个月的时间拍 30 秒的内容,在我最终将其展示给他人看时,我可以精确地掌控我展示出来的究竟是什么。而舞台作品很明显,无法这样做。 去年与好友一同弄了部话剧,离我上次参与话剧的制作已经有七年了,最后的结果惨不忍睹,我对整部作品全面失控,最后的呈现效果简直要成为我人生的污点。可能那部话剧我最满意的地方是海报吧 ,, 从导演的角度来看,对于影像作品,还有一个因素的影响也很大:技术的进步。 影像拍摄的辅助手段,最近几年里呈现一种突飞猛进的态势。前几年曾经设计过一条调度很复杂的长镜头,耗费很长的时间,动用了一系列复杂器械,花了不少钱,最后呈现的效果仅仅能算得上是差强人意。 而现在的话,把之前使用斯坦尼康的部分换成三轴稳定器,以可能不到 1/5 的拍摄支出便可以取得好得多的效果 ,, 是拍摄让我第一次有了被技术进步裹挟随时代潮流滚滚向前的感觉。 有时间再慢慢补充吧。 【老九的回答 (0 票)】 : 第一楼的回答好专业,受教了!我还是一个戏剧系的学生, 弱补充一点,欢迎交流指正。按照我的理解,电影和戏剧最 大的区别是电影因为有了 camera 和 cut,可以不受于舞台空 间和时间的限制来表达内容,而话剧的魅力在于舞台的现场 感和短时间内演员对气氛的调动。电影是成品,而话剧永远 是未完成,随着不同的表演和诠释不断变化。导演的工作都 是调度,不同的是电影导演依赖于摄像和后期,而话剧导演 更依赖于演员和现场。另外,表达有两种方式,一种是建立 在文本上, verbal/textual language ,另一种是建立在图像上, visual language。举个例子,黑泽明的《乱》改编自莎士比亚 的《李尔王》,黑泽明谈到这部作品时讲到,他的野心就是 把莎士比亚的语言转化成为视觉语言。一个更美术,一个更 文字,你说哪个更难呢? WellSimth 的回答 (0 票 )】 : 个人认为。 话剧最难的是, 演这么多场一样的戏, 台前幕后, 每次都需要一样的感情,在同一个点笑一百次,在同一个点 哭一百次。 【杨毅威的回答 (0 票 )】: 电影导演控制镜头来说自己想说的故事。 拍分镜的时候断断续续的, 导演也会更在意光线, 布景等等。 演员的感情不连续,往往会把握不好度,要 ag 个几次啥的。从演员的角度上来说,电影里面演的时候是比较缺感觉的, 相对话剧

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