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剧曲：（一）杂剧（又称北曲） ?乐曲：北曲。受北方胡乐的影响，从 金国诸宫调演变而来。 ?角色：末、旦、净、丑、杂。 ?动作：科。 ?宾白：较俚俗，多口语白话。 ?乐器：弦乐，以琵琶为主。 剧曲：（一）杂剧（又称北曲） 是舞台剧本，有曲文（唱词）、科（动作）、白（独白或对话）。同时具备了文学、音乐、舞蹈等要素。 大抵每本四折，每折不标目。一幕谓之“一折”。杂剧篇幅较紧凑，情节集中。风格遒劲朴实，多悲剧。 特色: 剧曲：（一）杂剧（又称北曲） 特色: 每折换一宫调，同一宫调中必须一韵到底，只有平上去三声，三声可以通押。无入声。 四折之中，由首至尾一人独唱，其他角色只白不唱。 （男主角称“正末”，女主角称“正旦”。） 视剧情的需要，得加“楔子”于剧首或折与折之间。 盛行于元、明。 杂剧名家名作 杂 剧 名 家 名 作 1.关汉卿《窦娥冤》 2.白 朴《梧桐雨》 3.马致远《汉宫秋》 4.郑光祖《倩女离魂》 5.王实甫《西厢记》 元曲四大家 剧曲：（二）传奇（又称南曲） 乐曲：南曲。受宋词及南方小曲的影响 ，取杂剧的优点。 角色：生、旦、净、末、丑、外、贴（ 配角）。 动作：介。 宾白：较文雅，明代之后有骈偶语句。 乐器：以管乐为主，配以鼓板。 剧曲：（二）传奇（又称南曲） 特色: 有曲、科、白。 一幕谓“一齣”，齣数不定，每齣都有标目。篇幅较庞大，情节复杂。 可独唱、对唱、合唱、轮唱。 宫调、韵皆可换，仄声须分上去入。 每剧之首必有家门（或称开场），表明作者编剧用意，及剧情概况，与杂剧之“楔子”不同。 盛行于明、清。 曲 曲的源起与别称 曲的特质与格律 曲的类别与体例简介 散曲 散曲：(一)小令 散曲：(二)散套 元曲四大家 “散曲双璧”:乔吉 “散曲双璧”:张可久 剧曲：(一)杂剧 剧曲：(二)传奇 近体诗、词、曲比较 元曲欣赏 曲的源起与别称 源起：曲由词转变而来。自金、元入中国，其音乐与中国不同，胡乐嘈杂凄紧，缓急之间，原来的词不能按合而歌。于是更为新声以合之，它是金 元以来的一种新兴文学体裁。 别称：又称“词余”、“乐府”。 1.“词余”——曲为词的演变。 2.“乐府”——须合乐。 曲的特质与格律 词余：曲为词的演变，唯曲多加了“衬字”。 平仄：按曲牌创作，须分平仄。北曲韵只有平、上、去，而无入声，但三声可通押。 字句： 1.长短句，依曲牌不同而有不同字数限制，但 元曲为增加韵律美，可加衬字。 2.多用于补足语气或描摹情态，不能用于句末或 停顿处。 曲的特质与格律 衬字： 1.一支曲词中，调谱所规定的字句，称为“正字”，除了调谱规定的字句以外，又可随意增加一些字，叫做“衬字”。衬字不占谱，不拘平仄，可加在句首、句中。 2.衬字使文意流畅，但绝不可影响原文的意义，所谓“宜用虚字，不宜用实字”。 曲的类别与体例简介 曲 散曲 小令 1.只用一曲，与词相似，唯可加 衬字。 2.只有曲、文，仅供清唱，无科 （动作），白（说白）。 散套 1.又称“套曲”、“套数”。 2.合一宫调诸曲为一套，须一韵 到底。 3.只有曲、文，仅供清唱，无科， 白。 曲的类别与体例简介 曲 剧曲 杂剧 （北曲） 1.有曲文（唱词）、科（动作）、白（独白或对话）。 2.每本四折，每折不标目。一幕谓之“一折”。 3.每折换一宫调，同一宫调中必须一韵到底，无入声。 4.四折之中，由首至尾一人独唱。 传奇 （南曲） 1.有曲、科、白。 2.一幕谓“一齣”，齣数不定，每齣有标目。 3.可独唱、对唱、合唱、轮唱。 4.宫调、韵皆可换，仄声须分上去入。 散　曲 曲无论从音乐的基础或是形式的构造上，都是从词演化出来。词曲同为合乐的歌辞，形式同为长短句。 1.元曲，包含两个部分：一是散曲，一是 杂剧。 2.散曲可以说是元代的新体诗，杂剧是元 代的歌剧；散曲可以独立，同时又是构 成元代歌剧的主要部分。 由词演化出来 散曲：（一）小令 散曲中最先产生的是小令，小令就是民间流行的小调，经过文学的陶冶，便成为曲中的小令。 这种短短的小曲，正如唐代的绝句，五代、北宋的小词，形式短小，语言精鍊。写景言情，自由活泼，故当时名为“叶儿”。 说明： 散曲：（一）小令 1.又叫“单牌曲”、“叶儿”。 2.只用一曲，与词相似，唯可加衬字 　，一韵到底，不可换韵。 3.只有曲、文，仅供清唱，无科（动 　作），白（说白）。 4.盛行于元。 特质： 散曲：（二）散套 1.又称“套曲”、“套数”。 2.合一宫调诸曲为一套，自成首尾，须一韵到底，不可换韵。 3.只有曲、文，仅供清唱，无科（ 　动作），白（说白）。 4.盛行于元。 特质： 散曲名家