3.2.1题材的可视性-min.pdf

影视剧本创作与鉴赏 第三章题材-可视性 题材的可视性 可视性，即指影视编剧在选择题材时要充分考 虑该题材是否符合影视造型的需要，尽量避免那些 过于抽象的事件，避免那种过于内在化、心理化的 内容，而注意选择有具体的人物和人物关系、具有 明显的动作线和相对完整的故事情节的题材，为将 来的影视造型打下坚实的基础。 影视艺术具有造型艺术的基 本特性，一些过于抽象的概念、 影视艺术具有造型艺术的基本 理念、心理活动在视觉化表达上 特性，一些过于抽象的概念、理念、 具有非常大的缺陷和不足，这就 心理活动在视觉化表达上具有非常 导致了编剧在进行文本创作时必 大的缺陷和不足，这就导致了编剧 须注意到影视剧本创作和文学创 在进行文本创作时必须注意到影视 作之间的差异性，更为小心的选 剧本创作和文学创作之间的这种差 择可以在屏幕上表现出来的题材 异性。 和内容，避免故事中出现重要情 节内容的信息断层。 《惊魂记》女演员浴室被刺段落 （插入视频） 大多数时候，人们的情绪、情感并不那么泾渭分明，常常在同一个时刻 混杂了多种内心感受和情感成分，这种细微的内心感受体现在视觉造型上往 往难以清晰的呈现，高明的演员虽然可以很好地掌握情绪表达的肢体方式， 但是不一定所有的观众都能敏锐地觉察到演员的动作所体现出的内涵。 泰戈尔诗歌 《新 月集》中 《赠品》一 诗中写道：“我要送 些东西给你，我的孩 子，因为我们同是漂 泊在世界的溪流中的。 我们的生命将被分开， 我们的爱也将被忘 记。” 影视剧是很难通过几个场景、 镜头来展现“我们的爱也将被忘 记”，而需要通过一系列复杂的 动作情节设计，才有可能表现出 生命和情感逝者如斯夫的感伤和 喟叹。 影视剧创作需要编剧探索符合其表现规律的艺术方式。 经过长期的努力，人们 摸索出了如何将不可见的人 物内心世界转换为可见的视 觉形象的话语体系。 这种话语体系首先表现 在编导通过人物动作语言的 设计和塑造，将人物内心活 动外化。 在2011年福克斯公司 和英国BBC合作的最新版电 影 《简 ·爱》中，编剧巧 妙设计女主人公的动作来 表现她的爱情。 《简·爱》 （2001年版） （插入视频） 影视作品在表现人物的内心世界的时候，除了设计人物特殊动作展现人 物性格之外，常见的方法还有借景寓情等等。 将景物融汇于人物情感的描述方式同样能够起到渲染气氛，暗 喻人物情绪心理的作用，甚至它能直接作用于观众的情绪情感，让 观众直接感受到主人公的心理情感，产生一种情感上的共鸣。 THANKS 感 谢