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小情小趣、小打小闹音乐映射小时代 没有“爆款”的2015 当我们对的华语流行音乐进行复盘时，筷子兄弟《小苹果》、朴树《平凡之路》、王菲《匆匆那年》是巍然矗立的三件爆款。它们无一例外地带有影视主题曲属性，这些歌曲和影视作品的交叉营销模式似乎已被成功论证—主题曲先行让影视作品营销周期前置，时间和渠道维度大大拓宽;歌手和歌曲在唱片公司变现能力崩坏，能拿出的宣传预算不过是泥牛入海的状况下，也急需傍上影视作品的大腿，以其巨大的关注度和推广资源，实现对其他歌曲、歌手的“降维打击”。 这一桩看似万试万灵的买卖，在里却没跑通。 朴树搭着侯孝贤的东风，发布了《在木星》。作为侯孝贤第一部正式在内地院线上映的作品，《刺客聂隐娘》成了全城文艺中青年朝圣大事。但无论是影片还是歌曲，都有门槛。和侯孝贤镜头下那个寡言少语、没人刷微博朋友圈的大唐一样，朴树的《在木星》不同于《平凡之路》那样的鸡汤，它从骨子里拒绝廉价的感动。从立意和曲式来说，《在木星》是12年前《生如夏花》的后传，朴树依然是那个呵护着悲观主义花朵的小男孩，只是现在的他初尝年迈和无奈，他所唱的“言无声，泪如雨”便和舒淇饰演的隐娘一样克制。 没有人期待“朴树+侯孝贤”可以复制“朴树+韩寒”的奇迹，《在木星》也止于乐迷间的传播，哪怕这是我在听到最好的歌之一。反观那些偶像当道的电影，《何以笙箫默》找来那英和李荣浩，《