漆艺 第三节 犀皮技法 第三节 犀皮技法2.docVIP

湄洲湾职业技术学院 《漆艺》 PAGE PAGE 1 第二章 技法的介绍 第三节 犀皮技法 犀皮漆器,举以下五例,多数是袁荃猷文中已经讲到的。 (一)明犀皮圆盒 盒高一二点五厘米,径二三点九厘米,朱漆里。花纹层次很多,非常流畅,十分生动,当即本条所谓的片云纹。漆层红黑相间,并杂有暗绿色,最后一层是红漆,所以整个色调作暗红色,与所谓“近有红面者，以光滑为美”的描写吻合(图一六)。 （二）清黄面犀皮大盒 故宫博物院藏,盒葵花式,直径约一尺五寸,盖边有紫色一圈,宽约半寸。盒面及立墙用深黄及浅黄漆做出斑纹,层次细密,色泽润滑,非常华美。 (三)清犀皮忽雷 中国音乐研究所藏,通高六圆厘米,槽背部分高一五点五厘米,宽一0点五厘米,是用犀皮漆做成的,红面，斑文在片云、松鳞之间。 （四)清犀皮圆盒 盒天履地式，高三点八厘米，径七点六厘米,用黑漆涂里(图一七)。漆的层次较少,以红、黄、绿三色为主,色调很鲜明。花纹多作不规则的三角形,在花纹里圈又常有锯齿形的碎斑点。此盒的做法,与苏州红木琴桌所安装的波罗漆面心颇为接近,当是清代中晚期的作品。 eq \o\ac(○,2) (五)清犀皮小柜 晚清制品,长七点七厘米,宽一0厘米,高三0点三厘米,完全摹仿大柜的形式。漆层以黄褐两色为主,内间绿色。柜里黑漆,描金色花纹。 袁荃猷的文中还讲到犀皮漆(松鱗斑的烟袋杆)的做法,是从老漆工桂茂栲先生处访问得来的(图一八)。据称它的做法是:“先用石黄入生漆调成一定的稠度,上在木质的烟袋杆上。趁它未干的时候,用右手拇指轻轻将漆推出一个一个突起的小尖,从木杆的一端，转着推到另一端。推成之后,有些像蛇皮的鳞纹。这一道工序术语叫“打埝”意思是像筑土防水似的在平地上打出高起的“埝”来。入荫干透后,把红漆、黑漆相间地上在每个突起的尖顶上,每上一次入荫一回,约四五道,为的是使尖端长得更高一些。此后通体上漆,也是红黑相间,每上一次入荫一回,至多可以上到二十多道。最后用磨石及炭打磨,凡是打埝高起的地方,经磨平后，都围绕着一圈一圈的漆层,呈现出了类似松的花纹。”桂老先生还说:“凡是这一类的漆器,表面花纹的形态,取决于打埝的方法,而色彩则取决于每次所上的漆层。”从上述的做法可知犀皮之所以被黄氏列入填嵌门,是由于打埝之后,漆地低四,色漆漆多次填补,最后才经磨显；与同一门类的各种做法,有相似之处的缘故。 古代用犀皮漆来做各种各样的器物。北京目前只用它来做烟袋杆,未免太狭窄了。整理发掘犀皮漆的传统做法运用到不同器形的漆器上去是一个值得注意的问题。 图一六明犀皮圆盒盒面花纹 图一七清犀皮圆盒 图一八桂茂栲制松鳞斑犀皮烟袋杆（放大约一倍） eq \o\ac(○,1)“波罗漆”,安徽屯溪有此做法，名曰“菠萝漆”。在南宋时,做法是上漆后撒些破碎的螺細沙,再套髹黑、黄、红色漆，干后磨显其纹,推光成器。故当时有人称之为“破螺漆”。其后发展,用石黄、石绿、石青朱砂等矿石起花,仍套髹上述色漆，最后磨显其纹，推光成器。其石黄起花者,类似菠萝削皮厚的肌理，故有“菠萝漆”之名。又唐时云南南诏称虎曰“波罗”,故漆器类虎纹者曰“波罗漆”，并有“虎皮滚”之称。 游国恩《火把节考》：“考《玉溪编事》载南诏以十二月十六日谓之星回节,骠信(按，国王也)诗有句云：‘不觉岁云暮,感激星回节。’清平官(按，词臣也)赵叔达诗曰:‘法驾避星回,波罗(按，虎也)毘勇(按, 马也)猜,河阔冰难合,地暖梅先开。’” eq \o\ac(○,2)据圆盒面花纹推测,其起花工具应是薄竹片,用烧红铁条格成不规则的牙齿,用它蘸稠漆，横、顺移动,刮起花纹。干后套髹色漆,最后磨显推光成器。此工具可用来制桦木漆。