第十五讲 书法课堂（下）（美化版）.pdf

第十五讲 书风的发展之六 ：明代 书风 （下） 二、明代 “尚势”书风的发展 明代 “尚势”书风起 于明 中期 的徐 渭，在明代 中后期直至 南明得以迅速发展，并形成 了发展的最 高峰。 明代 中期 的 “尚势”书风与同时期 注重个性的抒发、主观 意趣与情感的表达 “尚态”书风一脉相承，有着相 同的社 会思想基础 。 所不 同的是， “尚势”书风从徐 渭开始就强调 “师心纵横 ， 不傍 门户”，打破 “尚态”书风对帖学的一贯崇尚，主张 学古要化，要形成自家面貌。 “迷宗拳” ：徐 渭的书法 徐 渭 （1521-1593），字文长，号 青藤老人，绍兴人。明代著名 文学 家、书画家、戏 曲家、军事家。 如果说明代 中期 “尚态”书风注重主观 抒发，于产生了浪漫主义 书风，那么 “尚势”书风所强调 的直抒胸臆 ，则是 一种发 自真情的 “狂热主义”，是带有 极强个人主义色彩的狂躁渲泄，所以也 有人称之为 “愤 书”。 徐 渭的 “愤 书” 徐 渭一生才华横溢，却又怀才不遇， 面对 日益腐败的社会，他将心 中悲 怆之情，倾 泄于笔端，挥洒在纸上。 其 书法气势奔放，给人以 “字林之 侠 客”的形象。 明代 中后期 “尚势”书风发展的表现 一是 “尚势”书风的书家群体 已经形成。 在 南方涌现 出黄道周、倪元璐 、张瑞图，北方则 出现王铎 、傅 山等代表 性 书家。 二是 “尚势”书风的性格特征 日趋明显。 从 总体上看，明代后期 的 “尚势” 书 风崇尚壮美，追求骨力雄健。但是由 于注重个性 的表达， “尚势” 书家都 有着相对独 立的审美意识 ，显示出戛 戛独 造之风范。 黄道周 ： “书字自以遒媚为宗” 黄道周 （1585-1646），字幼玄， 号石斋，福建漳州人,明末学者、 书画家、文学家、抗清名 臣。 倪元璐 ：追求奇峭倔强 倪元璐 （1593-1644），字汝玉， 号鸿宝，浙江上虞人。明末官 员、 书法家。 张瑞图：书如横槊挥 戈 张瑞图 （1570-1644），字长公 ， 号二水、果亭山人、芥子、白毫庵 主、白毫庵主道人，明代 书画家， 福建晋江人。 王铎 ：书风恢 阔宏远 王铎 （1592—1652），字觉斯，号十樵，别署烟 潭渔叟， 河南孟津人。明末清初书画家 。 傅 山：纵逸奇宕 傅 山 （1607-1684），字青主，明 清之际道家思想家、书法家、医学 家。 明代后期 的 “尚势”书家却都有着 “叛逆”的性格。 这种叛逆集中表现为对传统帖学的革新，对 “二王” 系统 笔法的继承与扬弃、改造与超越。 “尚势”书风突破 了传统书法的 “中和” 之美，打破对 中锋 用笔的规 范要求和各 种禁忌。 用笔：野逸奔放，侧锋 、尖锋 、折锋 、破锋 ，无所不 用。 用墨：采用涨墨、浓墨、淡墨、枯墨，以增强书法的视 觉 冲击。 结体与行气：显现 出左右摇摆，欹侧开张，摇 曳多姿 ，险 中取胜 ，连绵不绝的体势。 幅式：由尺牍、手卷、册 页等，扩展为大立轴和长卷 巨幅； 字体 ：以行草为主，狂草相杂，尽情挥洒。 “尚势”书风的性格特征 崇尚壮美，以势取胜 ；标榜个性，审美独 立；书风叛逆， 冲破传统；迥异时人，超越前人。 三是以王铎 的出现为标志， “尚势”书风的成就达到高峰。 王铎 既重视 “入帖”继承，更强调 “出帖”创 新。 在 临习与创作周而复始 的继承与创 新中，王铎走 出了一条 “否定之否 定”的新路。 王铎 书法：用笔使转 圆润、联绵 王铎 书法：涨墨欲 滴，漓溯迷蒙 王铎 书法：纵横捭 阖，大起大 落 “这是剽悍雄强与翼翼小心的统一体 ， 是美与丑的有机结合 ，折射 了末代乱 世作者焦虑不安 、狂躁紊乱、颓唐放 纵的心态” 感谢收看